通天塔的秘密通天塔之谜-聚上美

关于通天塔的秘密✅的问题，下面有几个最新通天塔之谜的观点，这里聚上美网站生活见闻小编希望能帮您找到想要的通天塔的秘密答案，了解更多谁知道通天塔的传说？的相关详细知识。
相关通天塔的秘密的扩展：
谁知道通天塔的传说？ 创世纪十一章3-9节 3 他们彼此商量说，来吧，我们要作砖，把砖烧透了。他们就拿砖当石头，又拿石漆当灰泥。 4 他们说，来吧，我们要建造一座城和一座塔，塔顶通天，为要传扬我们的名，免得我们分散在全地上。 5 耶和华降临，要看看世人所建造的城和塔。 6 耶和华说，看哪，他们成为一样的人民，都是一样的言语，如今既作起这事来，以后他们所要作的事就没有不成就的了。 7 我们下去，在那里变乱他们的口音，使他们的言语彼此不通。 8 于是，耶和华使他们从那里分散在全地上。他们就停工，不造那城了。 9 因为耶和华在那里变乱天下人的言语，使众人分散在全地上，所以那城名叫巴别（就是变乱的意思）。通天塔的秘密通天塔之谜(图1)

《通天塔》是第二部根据我的小说改编的剧集。小说《偷窥一百二十天》写于2013年下半年到2014年初，当时我的工作室在上海长寿路上一幢21层复式楼顶，有个闹中取静的天台花园，我常在那里和朋友们下四国大战军棋。记得2013年夏天的某一日，我突然闪过一个念头：如果有人被困在这天台之上能否生存下去？为何主人公会遭遇这样的绝境？如果有人从更高的楼顶看到了被困之人，又会做出怎样的反应？

我喜欢把故事放在楼顶，或者顶楼。不仅有一种睥睨众生的俯瞰感，更有一种宿命感。就像攀登楼梯，仿佛到此为止，无法再往上一步。要么便是遭遇了诅咒，把我们分成不同的言语，从而让通天塔分崩离析。《偷窥一百二十天》既是关于楼顶的故事，也是关于女人的故事。楼顶上的女人，就像站在金字塔尖顶，要么风情万种，要么受人唾弃。当崔善站上通天塔之巅，囚禁在空中监狱，我不想用道德来审判任何人。在这里我们只是单纯的人类。有着饮食男女的基本欲望，有着喜怒哀乐，也有孤独的恐惧感。当时无人机尚不普及，我便用了航模直升机来传递食物与纸条。后来有了廉价的无人机，我也从空中俯瞰过城市的屋顶，甚至看到过许多窗户里的秘密。

我并无窥私的邪念，但在当下我们还能有多少隐私？但凡使用手机和互联网的我们，其实每分每秒都在被人窥探。有的人是生活被人窥探，有的人是身体被人窥探，而有的人则是内心被人窥探。无论如何，人们总有一些秘密保留在心头。韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡以后，我们发现都市中的每一栋房子，无论富人区的别墅还是密集都市的楼顶，处处都在上演这样的故事。我们被人为地划分开来。但任何人都无法彼此隔绝，我们又被迫地要彼此共存，缺一不可。有时候，窥探与被窥探也是可以转化的。最终窥探者的秘密一览无遗，崔善却带着她的秘密飞向了黑天鹅之塔。

《偷窥一百二十天》完成之后首发于《萌芽》杂志，2014年夏天由作家出版社出版。出版数年来，小说经历了漫长的影视改编过程，小说里困住崔善的那座大楼名叫“巴比伦塔”，大概就是《通天塔》这个剧名的由来。2020年夏天，《通天塔》在重庆开机拍摄。我并没有参与编剧工作，只是去剧组探班了几日。那是一次愉快的经历，我和网剧的制片人、导演，还有主演秦俊杰、邓家佳都有很好的交流。但我并不会干涉他们的创作，就让主创人员在自己做舒服的状态去完成好了。经过漫长的后期以及排挡，2022年夏天，《通天塔》终于播出了。

眼下，根据我的另一部作品改编的网络剧《19层》正在横店拍摄，计划年内播出。同时还有若干部网络剧正在筹备过程之中，期待明年和后年陆续上线。改编自我的中篇小说的《X的故事》最近则入选了FIRST青年电影展，希望我能够带着这部电影走得更远。无论在欧美还是日韩，悬疑（包含推理、惊悚等相关类型）都是一个非常主流的类型。很多大导演也都有过悬疑惊悚片的经历，比如库布里克的《闪灵》，大卫·芬奇的《搏击俱乐部》、诺兰的《盗梦空间》，早已积累了不计其数的受众。相比之下，中国的网络悬疑剧大约是从2015年以后兴起的，但真正受到普遍关注，还是从2020年以后《隐秘的角落》和《沉默的真相》两部作品开始。相较于悬疑类型的受众数量，中国悬疑剧的春天实在是来得太迟了。

悬疑类型主要通过叙事和氛围来进行表达，非常适合影视改编。但如果过分看重影视的力量，甚至专门为影视改编而小说，就丧失了写作原本的意义。作家必须运用文学的力量，用故事的力量获得更多的读者。通过影视改编去突围是一条重要的路径，但肯定不是唯一的路径，尤其是不能产生路径依赖，一旦文学成了影视的附属品，那么也就离消亡不远了。经常有人问我：什么是悬疑小说？我觉得悬疑首先是一种叙事的表达形式，任何类型作品以及纯文学都会产生悬疑的表达手法，包括影视作品和其他艺术形式也会有。因为我们的物质世界充满了未知，我们的历史和人文也处处都是悬念，甚至我们自己的人生也有许多无法预料之事。“疫情”时代你甚至无法预测明天会不会突然就成了密接。而最大的悬疑则是人的内心——谁都无法探测人心，而这往往构成了许多悬疑小说的内核。

然后再说类型。当我刚开始写悬疑小说的时候，我自己也不知道这个类型该怎么称呼和定义？推理、侦探、惊悚、恐怖等等说法都有。比如日本推理小说影响了很多中国作家，但在日本“推理”的概念涵盖了许多不同的类型文学，绝非中文字面意义上对于“推理”的理解。欧美没有“推理”这样的说法，要么是以侦探和凶案为主的犯罪小说，要么就是斯蒂芬·金式的惊悚小说。但以上所有类型都有一个共同点，就是充满了悬念——凶手是谁？主人公能否化险为夷？到底是否存在鬼魂？当年的罪恶究竟从何起源？所有的剧情都围绕这个悬念的抛出与解开而来。

但是小说的类型只是形式，内核则应该不受类型的束缚。比方《偷窥一百二十天》，表面看来，主人公在天台上的困境令人匪夷所思，但实际上我们每个人的内心可能都处于这种孤岛状态。近些年来的创作，我往往会借用“悬疑”这把去观察许多社会现象，比如《谋杀似水年华》的阶层固化，《无尽之夏》的青春书写和时代变化，这大概就是悬疑小说给予社会和人心的力量吧。

回到《通天塔》，该剧上线以来，已经在多个平台上产生了不错的关注度。我观察到了网络上的许多讨论，有些是我的读者，有些是明星的粉丝，并未看过原著。我其实挺希望后一部分观众愿意抽空去看看小说原著。文学与影视是两种不同的艺术形式，但都会用到“故事”，而人类的叙事传统则是从史前文明就开始了，再从《荷马史诗》与古希腊戏剧一路传承至今。文学与影视的差异在于表现形式，毕竟文字和镜头语言是截然不同的说故事方式，但是殊途同归，故事永远是人类重要的精神需求，也是我们表达自我与世界关系的载体。优秀的影视作品是需要文学基础的，小说家等于帮助编剧完成了第一遍的故事与人物筛选，编剧和导演进行的二度创作则是在文学基础上的影像化升华，但最核心的还是在于故事与人物。所有文学类型都可以改编影视作品，只是文学没有门槛，大家有一支笔，有一个键盘就能进行创作。但是影视作品是有门槛的，既取决于编剧、导演、演员等主创人员，也取决于背后的投资预算。比如科幻类型尤其是“太空歌剧”这一类，那么必然要有巨大的资金来支撑，而不像描写日常生活的故事可以很低成本来呈现——许多导演的早期作品，都是展现我们身边的人和事，甚至用了业余演员，因为没钱，自然就会这样呈现。现在许多影视作品动辄上亿的投资，钱已经不是问题，却又忽略了剧本和故事，这就需要从文学中汲取更多的营养。

今年下半年，《偷窥一百二十天》舞台剧将会公演，届时可以看看话剧舞台上的效果。我也在筹备《偷窥一百二十天》的电影。祈愿通天塔上的崔善，能找到真正的自己。

作者：蔡骏

编辑：许旸

今天通天塔的秘密的内容先分享到这里了，读完本文后，是否找到相关通天塔之谜的答案，想了解更多，请关注www.yfnsxy.cn聚上美世界奇闻怪事网站。