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三方面解析，社会细胞的家庭伦理电影，《狂野生活》中的伦理维度

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前言

保罗·达诺在交小处女作《狂野生活》后，正式进入独立导演的行列。在这部白编户导的影片中，达诺将镜头对准了作为社会细胞的家庭，为观众早现了20世纪60 代蒙大拿州一个普通美国家庭的生活样貌

伦理关系类型

围绕家庭问题所涉及的爱情、友爱、事业理想与家庭生活的矛盾、家庭成员的责任、老年人的精神生活，以及由家庭破裂而导致的对孩子们的心理影响和教育问题等，既是 20世纪 70 年代后美国社会普遍关注的热点话题，也是此后的家庭伦理电影所展现的主要内容。

最经典的莫过于《克莱默夫妇》，这一类电影无不试图以日常题材来揭示家庭、社会生活的本质，在普通平淡、质朴的日常生活图景中融人深刻、理性的思考。

达诺曾表示，自己关注的就是不健全的家庭，这正是他拍摄《狂野生活》的动机。在《狂野生活》中，除了老年人处境的问题未被触及外，亲子的代际问题、夫妻间的婚姻问题都被加以入木三分的展示。

父辈与子辈之间存在文化观念，生活方式或价值诉求等方面的矛，从而引发冲突，子辈挑战父辈的权威，乃至审父、隐父是艺术作品中探讨代际伦理问题时常见的内容，而在《孙野儿活》中，这种冷酷决绝的对立却并不存在。

电影开始于父亲杰里·布林森数自己的儿子打橄榄球，晚饭后，杰里看电视，母亲珍妮特则辅导乔写作业，乔极为乖巧懂事，并且成绩优异，原本并不喜欢打橄榄球的他共至为了满足前高尔天球运动员父亲的意愿而每日练球。

在父亲失业之后，乔则主动提出到照相馆打工贴补家用。在送别前去山里救火时，乔也对父亲恋恋不舍。对于母亲，乔也十分眷恋。布林森家的血缘关系是十分紧密的。

电影中的代际问题来自母亲珍妮特的出轨，少言寡语的乔亲历了珍妮特请汽车业大亨米勒先生来家中打情骂俏。乔经历了这一场“山火”后，父母的形象迅速矮化了。

伦理维度的落脚点

在电影中得到最明显成长的人当数乔·布林森。乔是·切家庭变故的见证者，也是与最多角色建立关系的人。乔正值十叫岁，本应是最叛逆的年纪，却正好目睹了父母的叛逆。

在经历了父母的搬家、火业、出轨和分居之后，乔看到了父母的痛节、挣扎和幼稚，尤其是母亲珍妮特，在自己面前露出了疯癫、放纵的一面，但乔选择沉默地谅解，即使是在这个家庭的插足者，追求母亲的米勒先生身上，乔也看到了可取之处。

这促使乔迅速地成熟起来，尤其是在为了改普家境而去照相馆打工之后，乔更是获得了一种具有疏离意味的观察视角。而对自己的家庭，他不再将自已定位在“孩子”和家庭的维护者上，他能够试图理解每一个人的悲喜和不易，也能够接受自己的家庭走向瓦解的结局。

在父母陷入一团糟的状态中时，只有乔还能摒弃主观情绪的干扰，提出“我们到底怎么办”的问题。尽管一家三口谁也没有明确的答案，但乔的成长依然是清晰可见的。

在电影的开始，乔还是接受父母的一切安排的孩子，对父母要求的上学、打橄榄球等无不遵从，但是父母的光环很快褪去，他们在家庭中的权威地位不再，而成为和照相馆中庸庸碌碌顾客毫无二致的，有着自已弱点与欲望的普通人。

从自作主张停止橄榄球训练去照相馆打工开始，乔就开始走向自主。在学校中，乔与女孩安彼此产生了好感，在感到自己的家庭气氛压抑时，乔曾去找安写作业以获得暂时的逃离，父母婚姻的失败一度让乔怀疑爱情与婚姻，于是在安给自己递来约会的字条时，乔选择了拒绝。但最终，他还是意识到原生家庭的破裂并不意味着他不能处理好自己的感情问题，与安恢复了和谐的情谊。