如今，IMAX已然成为最佳的观影方式。不论是华语电影[西游记之三打白骨精]，票房口碑双丰收的动画[疯狂动物城]，还是大幕即将拉开的[蝙蝠侠大战超人：正义黎明]，以IMAX版本上映的影片也越来越多元化。但IMAX仅仅等于巨幕吗？IMAX娱乐公司首席执行官格雷格·福斯特先生告诉我们，IMAX呈现的不仅是影片中最盛大的场面，还有最重要的场面。他还告诉我们，技术宅正与艺术家一起，建造着我们的电影王国。

▲IMAX娱乐公司首席执行官 ，IMAX公司高级执行副总裁格雷格·福斯特先生

■IMAX选片进行合作的标准是什么？例如，影片是否必须是商业大片？或者在特效方面有什么要求？

□格雷格·福斯特：如果选片是一种科学，那就太好了，只可惜并不是。有几个因素是我们在做决定时会考虑的。

第一，我们必须确定这部电影能满足IMAX影片的观众。这为我们划定了一个范围：有奇幻色彩的影片，并且电影制作质量必须是顶尖的。

第二，电影的主创。对于IMAX来说，最重要的是与影人之间的关系，不管这些电影人是好莱坞的还是中国的。我们的传统是与熟悉的导演合作，并且这种合作关系是非常被珍视的。比如[蝙蝠侠大战超人：正义黎明]的导演扎克·施奈德，[黑暗骑士]三部曲的导演克里斯托弗·诺兰，J·J·艾布拉姆斯，周星驰，冯小刚，徐克等，我们一直记得[唐山大地震]是与我们合作的第一部中国IMAX影片。我们非常专注于延续这种与熟悉导演的宝贵合作。

第三，片方与院线。我们和我们的合作方都不想要IMAX与其他的观影方式一样普通，我们努力想让IMAX电影成为一种独一无二的体验。就像马上就要上映的[蝙蝠侠大战超人：正义黎明]一样，在IMAX屏幕上观看的体验是十分独特的。

■说到[蝙蝠侠大战超人：正义黎明]，这次合作与之前和其他导演的合作有什么不同？IMAX摄影机对于影片的质量有哪些提升？

□格雷格·福斯特：这部影片的画质是史诗级别的。这两位具有象征性的超级英雄之间的战斗，而这些实打实的战斗场面，导演并不想把它们拍得像某些电脑游戏一样粗糙。它们必须拥有电影的质感。所以我们和导演一同亲自选择了哪些打斗场面应该用IMAX摄影机来拍摄。

▲扎导在拍摄[蝙超]时使用IMAX摄影机完成的镜头非常之多

与大众所持的观点不同，IMAX技术与其他技术最不同的地方之一在于摄影机。克里斯托弗·诺兰在[蝙蝠侠：黑暗骑士崛起]中使用IMAX摄影机拍摄的镜头非常多。扎克在[蝙超]中使用的也是我们的胶片摄影机，而我们其实也开发了新的数字摄影机。有趣的是，我们真正吸引这些导演的地方，在于我们的15x70mm胶片摄影机。尽管这个世界已经变得数字化了，但仍有一些导演坚持用胶片拍摄电影，比如艾布拉姆斯的[星球大战：原力觉醒]，诺兰的几乎所有电影，因为我们的胶片摄影机能呈现最好的画质。

■中国春节档有两部大片，[西游记之三打白骨精]与[美人鱼]，为什么IMAX选择了和[三打]合作，除了同档期只能有一部电影在IMAX影院中放映以外，还有别的什么考虑因素？

□格雷格·福斯特：就像我之前说的，我们很珍视与电影人建立的关系。而[西游记之大闹天宫]时我们就与郑保瑞导演合作了。有时候，结果并不像它表面看起来的那样。因为[三打]相比于[大闹天宫]，IMAX的票房占比是提升了的。

事实上，[三打]的IMAX票房占比目前是我们和华语片合作中比例最高的。很抱歉，我们不能透露精确数据，但我能告诉你，这个比例是个两位数，这也是IMAX第一次在与除北美以外地区的本土电影合作中获得10%以上的票房占比，而IMAX影院占所有中国影院的数量不到1%，做做乘法吧，这乘数很惊人（笑）。

▲[三打]是2016年春节档唯一一部以IMAX制式上映的电影

而在中国过去的一年，许多票房大爆的电影都是与IMAX合作的，[三打]、[寻龙诀]和[捉妖记]。我不认为这是个巧合。而且我认为，我们未来可以努力的是把华语电影推广到其他有IMAX影院的国家地区。

■[蝙超]中胶片摄影机与数字摄影机拍摄的镜头占比是多少？还有传闻说，布鲁斯(蝙蝠侠)的父母被谋杀的镜头是使用IMAX摄影机完成的，是真的吗？

□格雷格·福斯特：我可不能剧透(笑)，不过我能告诉你，大家都对IMAX摄影机有一个误区，那就是只有大场面、特效场面才会用IMAX摄影机完成。其实最重要的是在大场面和情感丰富的小场面中找到平衡。

我要给你讲个故事。你知道诺兰的[黑暗骑士]三部曲中，我最喜欢哪个镜头吗？不是蝙蝠侠与反派对打，也不是他开蝙蝠车，而是[蝙蝠侠：黑暗骑士崛起]的最后，他与安妮·海瑟薇饰演的猫女坐在意大利的咖啡馆里，和管家阿福相视一笑却并没相认的场景。这个镜头没有动作，却非常美好与温暖。而其实，这个镜头是用IMAX 15x70mm胶片摄影机完成的。所以对于我们来说，IMAX技术传达的不仅仅是动作场面，而是一个帮助导演承载最多细节与感情的工具。

▲[黑暗骑士崛起]这个充满了美好与温暖的镜头，是使用IMAX摄影机拍摄的

■如何看待没有使用IMAX摄影机拍摄，却在IMAX银幕上放映的电影？

□格雷格·福斯特：我们最擅长的事情，是把东西变得更好。不论是我们的摄影技术，音效技术，数字原底翻版技术(DMR)，放映系统，还是我们的市场营销，与院线的合作，都是为了最终效果而服务的。所以不论影片是以什么形式呈现给我们的，我们都能从我们技术的某一方面提升它。比如[疯狂动物城]，在IMAX影厅中，我们能看到动物城丛林区非常暗的光线中的植物。

我要再讲一个关于和斯皮尔伯格合作的故事。2014年他想要以IMAX技术重制[夺宝奇兵]，于是找到我们说：“我想要你们做这部影片前10分钟的测试片段，然后再决定要不要和你们合作。因为我在拍摄他们进到山洞里的时候光具不够，只能照亮哈里森·福特的脸，却看不清旁边的提基神像。当时我用肉眼看到了它们，却没能把他们拍出来。我要看看你们的技术能不能重现它们。

”测试片段做好了之后，我和他一起看，当时他还特别紧张地数秒来着(笑)：“还有一分钟……还有三十秒……要来了！要来了！”接着在银幕上，我们都看到了那些提基神像。那一刻，他很坚决地说：“很好，合作达成了，我们继续吧！”这就是我们最擅长做的。

▲IMAX技术得以呈现当年的斯皮尔伯格无法在银幕上呈现的画面

■我们都知道克里斯托弗·诺兰是IMAX技术的狂热粉丝，但他坚持只制作2D电影。所以IMAX对2D或是3D制式有偏好吗？

□格雷格·福斯特：我们尊重每一位导演的信念。我们不会告诉导演该做什么，只是为他们提供能最好展示自己脑中构想的工具。我们从不要求导演来适应我们，而是去适应他们，帮他们完成影片。反正不管是2D还是3D，我们都能驾驭(笑)。

■两年之前曝光过一个数据，中国IMAX 1%的银幕数贡献了14%的票房。两年过去了，这两个数据有什么变化？

□格雷格·福斯特：虽然IMAX银幕数也在稳步上升，但是中国普通银幕的增长率太高了，所以现在我们的银幕数占比甚至比两年前还少，不到1%。目前中国一共大约有279块IMAX银幕，银幕总数是35000块，你自己除除看吧(笑)。但是IMAX票房占总票房比例实际上是升高了的。

来源：看电影全媒体

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