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不要不要的 A-Lin / 不要不要的 歌词 不要不要的 - A-Lin 改编词：李焯雄 作曲：FURLER&SIA&Christopher Kenneth Braide 编曲：Fergus Chow&荒井十一&Derrick Sepnio 制作人：荒井十一&A-Lin 先不要 没情调 浪漫很重要 却没办法教 爱不是口号 说说就好 也不要 太冷调 要耐撞耐凹 还能开玩笑 人生的无聊 是随堂考 不要不要的 爱到你求饶 好的受不了 不要说 办不到 没有要求我不要 爱到你求饶 不要不要的 要知道 什么不想要 才最重要 都是需要 互相的 my love 默契打造 cheer不舍 别跑调 不要 所以 删掉 都需要 说到做到 不要 自我消耗 都是需要 互相的 my love 默契打造 不要不要 不要不要 不要不要 请不要 太高调 太闪会瞎掉 温柔请收好 爱不是口号 够炫就好 不要不要的 爱到你求饶 好的受不了 不要说 办不到 没有要求我不要 爱到你求饶 不要不要的 要知道 什么不想要 才最重要 都是需要 互相的 my love 默契打造 cheer不舍 别跑调 不要 所以 删掉 都需要 说到做到 不要 自我消耗 都是需要 互相的 my love 默契打造 不要不要 不要不要 不要不要 也不要 太讨好 总有高低潮 做自己就好 有稜角很好 那是骄傲 都是需要 互相的 my love 默契打造 cheer不舍 别跑调 不要 所以 删掉 都需要 说到做到 不要 自我消耗 都是需要 互相的 my love 默契打造
一年60首歌音乐制作人荒井十一有自我修养
受访者供图
自从2015年，凭借为莫文蔚制作的专辑《不散，不见》而首次获得金曲奖最佳制作人之后，荒井十一愈发忙碌，相继在陈粒、苏运莹、A-Lin、林宥嘉、许钧、陈楚生、易烊千玺、蔡徐坤、阿爆、郭一凡、Matzka玛斯卡等多位音乐人的作品幕后阵容中担纲重要角色。
回顾2019年，荒井十一带领他的公司十一音乐共制作出了陈楚生《趋光》、郭一凡《重返地球》等4张专辑以及莫西子诗、蔡徐坤、刘宇宁等人的44首单曲，并担纲莫文蔚、苏运莹等歌手演唱会的音乐总监。那么，这位少年打击乐手，是如何从中国国家交响乐团的“外聘专家”，成长为当下华语乐坛最为炙手可热的音乐制作人的？荒井十一谦虚地将其归功于“幸运”。但再次与这位经常在早晨才结束工作的“音乐狂人”对话完毕，你才会明白，“一位音乐制作人的自我修养”究竟应该怎样定义。
修养1
把控每一个细节
新京报：最近几年制作了大量的音乐作品，你如何分配工作重心？接项目的标准又是什么？
荒井十一：确实之前做的量还挺多的，现在我会很谨慎地选择做专辑。我一般会选择从单曲开始合作，如果透过那一两首歌能真正寻找到想要做的专辑概念，或者一开始我们沟通就有很好的默契，我才会考虑以专辑的形式合作。
新京报：合作唱作人与合作纯粹的歌手，对制作人而言是否有难易之分？
荒井十一：简单来说，制作人要做的事就是把控一张专辑或者一首单曲从头到尾的每一个细节，所以相对来说，跟创作人合作会更容易一些，因为你有自己的想法，会帮助我更好把握你应该呈现的那个样子。现在我比较担心的是完全没想法，来了之后就说“希望能够帮我做一张有质感的专辑”这样特别虚的话，我就要从头去了解他喜欢的音乐，他擅长的风格，需要沟通的内容就会比较多。如果艺人定位没那么清晰，会是一个严重问题。
修养2
不太喜欢完美剪辑
新京报：在录音棚里你会是非常严厉的制作人吗？
荒井十一：不会。如果歌手唱了某一句我觉得不太好听，我不会告诉他应该要怎么唱，我只会跟他讲音乐画面，再让他去尝试不太一样的方式。除非这位歌手不是一个会唱歌的人，我除了要在编曲上帮助他之外，也会告诉他在哪里应该怎样呼吸，才能把那句录制完成。因为唱歌其实很需要连贯的口气，如果口气不到位，后期再怎么机械化的剪辑，我觉得都是不好听的。我不太喜欢完美剪辑，所有的音都是准的，所有的拍子都是对的，所有的表情都是无瑕的，那样并不好。
新京报：歌手拥有哪些特质，会让你非常欣赏？
荒井十一：“表情”。比如白百何或者易烊千玺，他们在演唱上可能不如A-Lin这样的歌手那么完美，但是他们的“表情”很到位。虽然你可能需要花时间来跟他磨，需要提醒他哪些地方应该用气，去让他唱得更好，但是“表情”到位比什么都重要。
修养3
只能尽力不辜负任何人
新京报：在这些年的制作经验中，有没有一句话是你会“害怕”听到的？
荒井十一：有很多人找来的时候，会说“我希望请你来帮我做一首歌，我下个礼拜得发”，这样是没有可能做好一件事的。可能就是因为这样让我很厌烦，我才需要开自己的公司，去寻找自己喜欢的音乐人一起玩。不然的话，一直要面对这些事情就太可笑了。
新京报：身担至关重要的制作人角色，这些年你有过焦虑的职业瓶颈期吗？
荒井十一：当然有的。对于我来说，我一年要做60首歌，但是对于这60首歌的主人来说，都是他们自己珍贵的作品，说不定是一张出道10周年的专辑，或者是一首隔了5年之后才推出的新歌。2018年我就给自己积攒了比较多的压力，因为不想辜负这些人，但是没有什么很好的解决办法，就只能不睡觉，只能尽力。
修养4
新人需要认同
新京报：优秀的音乐制作人在行业中是稀缺资源吗？
荒井十一：在这个行业中，出色的音乐人非常多，拥有优秀制作能力的人也不少，但把控全局的能力比较稀缺。打个比方，我觉得张亚东老师是一位在音乐上特别有想法的制作人，他不一定能够让所有人满意，但是他的能力已经高到你不需要他的安抚，就已经很舒服了，这也是一种成立的方式。这两年我得到了一些（奖项）认同之后，大家在找我之前大部分已经是满意的态度，所以我做事情就会舒服很多。但是如果比我有才华的制作人，编的歌曲非常厉害，但他没有得到过这种认同，做起来就非常困难。
新京报：2019年金曲奖陈奕迅与孙燕姿的串烧环节，是你与郭一凡、贡多杰共同参与的。所以未来会着重培养制作新人吗？
荒井十一：对，我希望让他们出现在更多的制作名单上面，让更多的人真正相信他们。所以我想请有名的艺人、有名的歌手、有名的制作人来合作，让不被认识的人有更多被认识的机会。
修养5
高水准歌和大众歌间需要平衡
新京报：最近是否出现过你本人特别喜欢的歌手或者歌曲？
荒井十一：比莉·艾利什（Billie Eilish），我自己一直在听。我觉得她很不一样，做音乐的概念跟方式都很酷，是很典型的新一代年轻人在玩音乐的方式，不需要什么特别厉害的设备，她自己在房间可能想到一个什么点，刮出一个声音，就把它用在音乐里面。
新京报：那么国内是否存在让你觉得制作水平很厉害的音乐人或者音乐作品？
荒井十一：其实像张艺兴、蔡徐坤、李宇春的音乐制作都非常厉害，很多都邀请了国外的强者来参与，但有一个问题是，这些都不会是主流人群喜欢听的作品，这是另一个矛盾所在。也是因为蔡徐坤前段时间过来，我们一起讨论了这个主题。对于一个歌手来说，如果没有一首让大家认识的歌曲，也许你始终就是不成功的。那么如何找到平衡点？就需要大家一起去想办法，去不断尝试。
采写/新京报记者 杨畅
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