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说说《河童之夏》的观后感吧、 “父亲说过， 人类将我们生存的水塘和沼泽夺走， 然后是风，还有天空。 渐渐地将神灵的地方都据为己有， 作为代价就是，他们都开始失去了感情。” 这部片子，从开篇时小河童抱着大鱼从路旁跑出来，在一片风雨欲来的黑夜中为父亲向武士求情时，便已让人感到隐隐心痛。这个孩子，连神灵都来不及蒙住它的双眸，它在一瞬间眼睁睁地看着血花在刀光下四溅。 人类心底的恐惧和歇斯底里淹没了它挣扎的呐喊声。 历史和人类逝去的记忆具化成巨大的地缝将它吞噬。 它却代表着疼痛的自然和为人类所斩断的传说，苏醒。 两个孩子发现了它。一个孩子把它带回了家。 它的身体干枯，依附着百年前残留着那一时境的古老石块，在孩子的水池中瑟瑟。 姿态恭谨有理而带着一丝急切，声音稚嫩直率而不做作，懵懂而真挚，思维仍然停留在和父亲坐在湖边笑谈的平凡生活中，而它的每一次好奇都在告诉人们，它在以最幼小的灵魂见证最巨大的变迁。 “啊……” 面对广袤而与自己相距遥远的这个世界，这大约是连它圆而明亮的双眼都想要发出的惊叹声吧。 但是“创造”出这个令它惊奇的“世界”的人类，其实是一种多么无能的生物啊。 -------------- 记忆无能。 重生的生活淡然而幸福，小咕虽然忘记了自己的名字，却从未忘记那百年前的一夜——神灵的孩子即是如此，它们对往昔对传说对历史的记忆无所凭借，它们与自然相和，感受自身与自然为彼此留下的安详的痕迹。 它们不自称为传说，因为它们仍在传说的滋润之中，只有人类，不知何时起，脱离了自然，站到了传说的对立面，以观者的角度开始描摹着一切，为自己对自然的背叛，叙写一首伤感的诗。 如果没有摄像机、相机和拍照手机，人类的记忆已经无法支撑着、去继续相信眼前的真相和“传说”了吧；如果没有那些被赋予在小妖怪身上的带着利害味道的意义，人类对它们口耳相传的积极性也会大打折扣了吧；如果没有那一截被砍落的河童父亲的手，那个民俗学家又怎么会信誓旦旦地称言相信河童的存在？ 然而这样的空泛的记忆，终将是会被自然的记忆的洪流所冲垮的。 而失去这填充物之后，便只剩下麻木而顺从的骨架了吧。 也许未来，我们需不得不在照片上看一下“记忆”这个词。 --------------- 独立无能。 我们已经听到过了多少次这句话，人，是社会里的人。 是的，一个人是无法成事的，不论在空间上还是时间上，人类彼此依赖，相互取暖，正如那温馨的一家和小咕之间，正如小咕憧憬着的与同胞的相遇。 然而却有人将“维系”变成了脱离自主控制的缝线。 两人一组的杂志偷拍小组，男女搭配的主持人，蜂拥而至的大批记者，节目上满场的嘉宾观众，还有那三五成群欺负着康一和菊池的小男生小女生们，还有拿着祖宗说事儿的民俗学者……孩子们在群居中学会了大人的口吻，大人们在群体里默认和放纵着自身延续着的孩童的任性无知，将任何一个人抽离出来，他们将感到恐惧，不安，失去面对这个本来就已被人类改造得彼此割离的世界的勇气。 已经放弃了自然的人们，如果在人化的社会里也找不到一寸可倚赖之地，便会像一些“无用”的传说一样，从时间中提前死亡了吧。 况且，自认为多智的我们，如果落单，不是更容易在心里受到二元论和怀疑论的威胁麽？我们急于确定自身的存在之时，也是自身离独立最远之际。 于是，有多少个人能像小童子或蜥怪，或小咕那样，即使知道世界上可能只剩下自己一个异类，也能谈笑风生，长歌而眠呢？ “要掩人耳目的话，还是变成人的样子最保险。” 因为人群是人最好的屏障，而且，到处都是人群。 --------------- 交流无能。 “心电感应”这类的功能，似乎是出现在科幻片里的超能力。 而这里却告诉我们，这其实是一项多么原始的“功能”。 即使没有人教也可以学会； 即使很久没用过也可以再次尝试； 即使，从来都不知道，也未必不能相信； 即使，跨越物种，也未必不可能达成。 但人也许也并不是不知道这是本来就有的功能，而是刻意把它压抑下去，自我保护和封锁着。因为，有多少人能像康一和菊池那样，敢面对对方对自己心声的完完全全的解读呢？ --------------- 爱无能……？ 大叔死了。 它曾经告诉小咕，人类善变。它还不经意地说了一句，康一和以前的“他”是多么相像。然而，即使带着这样的阴影和创伤，它仍然因为一份单纯而直接的恩情，甘愿牺牲自己的自由守卫这个家庭的人们。 爱的转变有如此多可能的方向。大叔原来的主人用懦弱的暴力替代了爱，大叔用无比的包容和理解在死去之前做着令人唏嘘不已的自我安慰；康一最终挠着膝盖羞涩地道出了对菊池的钦佩之情，虽然原来一直死要面子地大叫着她是丑八怪然后“落荒而逃”，连大叔都摇头不解；瞳的任性和哭闹几乎贯穿了整个故事，但前半段我们因她的任性而笑，后半段却因她的哭闹而感伤——是的，我们也随之展示着善变。 小咕总是认真地说，可以的，好的，因为我欠你们家太多的人情。它的深明大义令人感到近乎悲壮，甚至还能感到它身上带着一种久远的家训培育出的教养。康一是多么的幸运，他得到了心灵成长的契机，因与小咕的相遇得到了关于感恩之心和爱的天然教诲。而他们一家也得到了那些窗外之人所得不到的殊荣。 他们是拥有爱的，但他们只是个案，剧中，个案常常反衬了整体。 他们放开了小咕，真正重获了人类珍贵的精神；窗外之人时刻想占有神灵的遗存，“作为代价就是，他们都开始失去了感情。”
《河童之夏》：可怕的并不是牛鬼蛇神，而是泯灭的人性
文|三斤情感说
一提起河童，不管是日本人还是中国人，观影者更多的印象是恐怖，邪恶，神秘或者是厌恶。但<<河童之夏>>让我改变了对于河童的看法，我看到了一只善良可爱的河童。
作者通过轻松诙谐的动画片，表达了对人类无声的控诉，很多时候眼睛看到的并不一定是真的，真正可怕的并不是牛鬼蛇神，而是人心。
01:
动画片的开始，作者就清晰了暗示了自己的思想。
看似丑陋长相奇特的河童父子俩，即使是一只小小的萤火虫，也不忍心伤害，他们没有什么财富，出众的能力，却还愿意送给人类自己捕来的大鱼。
反观那两个仪表堂堂，道貌岸然的武士，内心却是衣冠禽兽，河童父子什么都没做错，也没想过加害谁，只是为了请求一寸生存净土，武士便为了一己私欲残忍的杀害了小河童的父亲。
这个镜头是讽刺与无奈的，外表丑陋的河童有着美好的心灵，善良，知恩图报；而表面衣冠楚楚的人类却自私，贪婪，无情，破坏大自然，抽干河塘的水，无情的杀戮，完全没有替小动物的死活着想过。
这颠覆了我们的认知，外表的美丽不代表着心灵的纯洁；有时真正善良的却是那些其貌不扬的人。
电影的镜头再一转已经是现代了，在人类刀刃下幸存的小河童在机缘巧合下遇到了善良有同情心的一家，他是幸运的，没有被图谋不轨的人再次利用，成为赚钱工具，而是开始融入这个幸福和谐的家庭。
小河童刚刚苏醒时的那一句：不要杀我。
让观影者既心痛又无奈，这是受了多大的伤害与委屈才会这么无助。他从一开始来到这个家，谨慎又害羞，当知道这家人有恩于他时，他会主动的抓鱼报恩，也会害怕的躲到被窝里，再到后来一起吃饭，玩相扑，醉酒跳舞，才让我感受到这个小河童逐渐有了依赖和陪伴。
小合同不断寻找它失去的家，问狗狗为什么不离开这个家时，观众才意识到，它真正想要的还是自由。
人终究不是河童，即使对小河童再好，也比不上与同伴一起生活的轻松自在。人是群居动物，河童也是，它想要的不仅是家的安稳，同样也是同伴与自由。就像养在笼子里的金丝雀，锦衣玉食，受尽宠爱，却毕生都向往自由。
曾有这样的说法，小的麻雀，自由飞翔时坚强有韧性，但当你去喂养它时，它会拒绝进食，最后活活气死，宁愿饥饿，饱经风雨，也想追求它永远自由生活的权利，这大概就是动物的天性吧。
02
座敷童子唱的那首歌让我动容：花儿开了，风儿吹了，雪花飞舞，地上的风景都不见了……
这么多年过去，小河童什么都没有了，家没有了，都变成了高楼大厦，父亲母亲没了，都被人类所害，甚至只是想找到的同伴。但是最后，世界都变了，人也变了，物也变了，花开花谢，只有我孤独的一人，守护着河童这个孤独的秘密。
河童只想要一个曾经拥有的家，就像在过去一样，在河里畅快的游泳捕鱼，世界却熄灭了它这个小小的心愿。
让我印象深刻的一段是小河童与小瞳之间的相处，一部电影最容易打动人的就是细节。开始的小瞳讨厌河童，当看到小河童吃掉自己心爱的蜗牛时，当小河童用相扑轻松把小瞳打败时，小瞳即使表面上是厌恶与不屑，但应该也打心底接受了这个善良的小家伙吧。
当小河童把海里捡到的玻璃当作石头送给她时，她脸上写满了喜爱和珍惜；当她听到河童爸爸被武士杀掉时，只有小瞳在哭泣；当妈妈给小瞳做背包时，她第一件想到的事也是把河童送的石头放进去。小孩看似倔强，却也只是嘴硬心软，最善良单纯的还是小孩子。
当河童被记者拍到的时候，当河童找不到家的时候，我才意识到河童真的不属于这个人类世界。
一家人的门口堵满了记者，河童像怪物一样被人围堵，窥探，可怜的小河童又想起了曾经死于人类的父母，它该是多么害怕与无助，河童没有什么错，他只是不想被打扰，而真正错的却是人类。
我曾看过一部外国电影，讲了一对夫妇生了一个长着翅膀的小孩，但是由于小孩的独特，备受外界的关注与骚扰，甚至有科学家想把孩子拿来研究，母亲为了孩子的自由，毅然放走了自己的孩子，任由他自由飞翔。
但是与这部动画片不一样的是，这个长着翅膀的小天使并没有在镜头下过分被曝光，而是去到真正属于自己的世界，我想河童也应该像那位小天使一样要回本应属于它的自由与安宁吧。
03
当我看到小河童看到自己父亲被砍掉的手臂时，听到自己的父亲被人污蔑为作乱的坏河童时，当狗狗阿伯为了帮助小河童逃离而咽气时，我泪眼摸索。
那么善良温柔的河童父亲，却被人们肆意颠倒黑白，残忍作恶的武士，却被家族当作荣耀；忠诚爱主人的阿伯，却还是被前主人毒打伤害，直至死前满脑子也是曾经与前主人的幸福。
人类善变却还是非不分，动物把你当作朋友，甚至当作全世界，人类想到的却只有利用与发泄，还有无情的抛弃。
当小河童绝望的独白说：“爸爸，我找不到一个没有人类的地方”时，这部电影的主人公就不仅仅是这只河童了，这更像是作者代替所有被伤害的动物的呐喊。
人类肆意破坏环境，猎杀动物，让动物孤孤单单，没有了朋友，失去了家。人们口口声声的保护动物，却剥夺了动物的自由，把动物圈养在动物园里，圈养在海洋馆里，动物们孤独又绝望。
电影的最后，小河童与康一一家告别后，终于找到了属于自己的安静的地方，尽管小河童有不舍，有留恋，但让我欣慰的是，它终于像那部电影的小天使一样，获得了属于自己的自由，找到了真正能与自己相伴的喜如妖。
这也是作者心底最诚挚的期盼，他希望人类能够像电影中康一一家人一样善良，真正与动物诚心相待，与大自然和谐相处，共同守护动物们最后的净土，保留人最心底的善良。
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