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灵异世界的背后

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原创文章 作者:仰天长啸(董菲)

纵观我国古代最早的神话,清代《聊斋志异》这样的志怪小说,再到如今流行的悬念、灵异故事,皆发现其无不隐含古往今来人们对自然世界的思考,或是对现实世界之外不为人知的空间是否存在神灵的追问。

昨天看完了两部根据日本铃木光司的悬念小说《午夜凶铃》改编的电影,感觉电影就是以恐怖的背景音乐,诡异的画面以及环环相逼的探案过程构成,以此吸引众多观众。当然很多观众看了电影的一半或许就无心继续看下去,因为对比其他灵异电影,《午夜凶铃》无疑是一副足以让人寝食不安的致命镣铐,其出奇制胜之处就在于作者独特的创作技巧。其故事情节主要围绕一盒神秘的录像带展开,探索它为什么会让人们在看完后的一周皆面带恶相离奇死亡。作者在第一部电影的结尾处揭示出谜底:如果在一周时间内将那盒神秘录像带复制给另外一人,并让其观看,复制者则可避免死亡,而作者又故意在电影中频频安排录像带内容的展示,让观众暗示性地担忧自己一星期后的生命,由此一来,作者的这一意图便导致了电影收视率的狂飙和向外的无限蔓延。在电影票房暴涨,获利大增的情况下,电影作品还以灵异不断侵蚀人们的思想,垄断人们的心灵,使有神主义从此难以泯灭,更甚是弱者会因恐慌人世而不堪一击或草率结束生命。

是的,这就是灵异作品给我们带来的感官效应,而往往很多观众在观看此类灵异作品时,会因好奇其惊悚镜头或者仅仅以探索者的角度置身其中去品读,这无疑就是灵异故事之所以最终难以成功博取民心的原因,换言之,它只能作为一种恐惧式的“消遣娱乐”。

其实,本人看来,在这个自然世界里,生命体才是真实存在的,而自然界外所谓灵异空间里的非生命体,即鬼魂神灵,皆是虚构的想象。因为当你仔细去观察去品读任何一部作品中的某个灵异角色,且将其转换为现实世界中的某一个人或某一类群体时,你就会惊叹其实这只不过是生物界的玩笑,是人类的缩影。当我们再认真思考其故事情节时,我们甚至可以将虚构的情节套入现实世界中,其条条框框都是可以用替换法来替换的,而且无不揭示出或深或浅的道理。

如《午夜凶铃》影片,作者虚构了两个具有超能力的女人,一个是山村贞子的母亲志津子,一个是山村贞子。志津子拥有一双千里眼,可以预测未来,有着穿透事物的异人能力,她在伊熊平八郎的引领下公开超能力实验成果,引起广泛关注。开始志津子是众人吹捧的对象,往后却因舆论跳入三原山自毁人生。而她和伊熊平八郎生下的女儿山村贞子也是具有异常能力的,她可以用眼睛摄像,用意念杀人,可最后却被伊熊平八郎侮辱遂而扔进井里。在井底,她凭借强烈的意念存活三十多年。由于难忘母亲和自己的悲惨遭遇,她积聚了不能湮灭的怨气,并使其化为超能量支撑她存活,然后盗用电波,利用眼睛摄像,制造出一盒诡异录像带,进而诅咒整个世界。诚然,这看似很离奇的悚栗故事背后却透露出现实社会中的悲剧性一面。怀才不遇、无辜诬陷、惨遭杀害等等遭遇不公的一类群体,正是志津子和山村贞子的现实性写照。他们受尽折磨却难以翻身,最终被社会淘汰以至死亡,以胸中的怨愤充盈不能重生的羸弱的躯体。而这对现实生活的反映,正表达了作者对坎坷遭遇的人们的深切同情。

在小说或改编的电影中,人们通常只沉溺于表面的惊悚却难以发现其中的深意,但当仔细思考后,我们便会发现作者的价值观、世界观无不隐于其中。因为大多文学作品、影视作品,音乐作品或是美术作品,之所以能为世人一睹且颇获民心,其内涵皆是不可忽略、不容置疑的,只是所示程度明显与否罢,正如周星驰的无厘头电影,专家学者们还是能从中看出些真义的。

而自然界外是否有着这样的灵异空间?本人对有神论和无神论并无研究。但从前天观看的一则关于西班牙车祸灵异事件的科技探索视频来看,本人觉得此世界不存在灵冥。西班牙车祸的灵异事件大概是这样的,在西班牙某公路因车祸死亡的女孩,很久以后又出现在那条公路上,并坐进一辆小车,与车内的两名男子聊天,接着画面出现断断续续的闪烁,随后因两男子不相信上车女孩说的离奇事件遂而不理睬她,而她就呈现狰狞的鬼脸吓死了那两名男子。事件几年前已在网络轰动,有具体时间和地点,闻者无不悚然。而经专家鉴定,这实则是人为精心打造出的影像,甚至在北京也曾派人专门模拟制造过,尽管效果不如西班牙灵异事件,可证明出的结论都是,这是场以讹传讹的虚构的网络恶搞。诚然,人为制造的种种恐慌,数量多时,又怎不极大地影响我们的现实生活?

当今社会,无论物质方面还是精神方面都迅猛发展,且利弊皆存,由此我们需看清利与弊的真相。尤其是对精神世界的产物,我们是否应发扬其中有价值的,剔除那些陷人于不安,对身心无益的元素?在利用高新科技展现人类智慧的同时,我们又是否应以真诚面对世界,而不是造谣惑众,惟恐天下不安?

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