在法国的一所监狱里，通常是好几个犯人住一个牢房。

11栋6号牢房里，曾越狱过三次的罗兰德，这一次准备和他同房的四位狱友一同越狱。

对于他们来说，不走就等于要继续坐至少10年的牢，甚至有可能被杀头。

有罗兰德的帮助，他们成功摸熟了监狱的地下通道，等一切准备妥当，进入睡觉时间狱警不再来查房的时候，他们就可以轻松地逃出去。

只是大伙都不知道，他们5个人中间，有一个泄密者。

这是发生在1947年的一个故事。

1960年，法国导演雅克·贝克把这个故事拍成了电影，名叫《洞》。

60年后，《洞》成为了史上最好的越狱片之一。

IMDb8.5分；

豆瓣9.2分。

仅仅比《肖申克的救赎》低了0.5分。不过评价人数要少60多倍。

能找来这部这部越狱片先锋的观众，大多都应该是影迷。

虽然与《肖申克的救赎》相比，《洞》的影响力和知名度要低很多。但有看过后者的，不禁评论说，“比《肖申克的救赎》还要牛（@表姐电影）”。

“越狱和肖申克在它面前就是浮云。（@谭不爽）”

“《肖申克的救赎》在它面前不值一提。（@独立鱼电影）”

“越狱片之最！（@随风）”

“越狱的妈妈「肖申克的救赎」的妈妈「洞」（@猪仔叶）”

那么，《洞》真的如这些评论所说的一样，要比霸榜电影评分网站的《肖申克的救赎》要出色一些吗？

鄙人的答案是，如果说电影的技法，主题、情感的表达，《肖申克的救赎》更胜一筹；但在对越狱过程的表现，解读空间，《洞》却有过之而无不及。

换言之，《肖申克的救赎》只是借了越狱这个题材，来诠释了什么叫自由和希望。

《洞》则是真正地围绕着越狱这件事情做文章，结局更是深入到了人性方面的探讨。

越狱题材的宗师，应当是《洞》才对。

越狱绝不是一件只靠智商就能成事的事情，反正绝不是《金蝉脱壳》那般潇洒写意。

《肖申克的救赎》所没有直接表现出来的部分，都在《洞》里面被极为写实的手法拍了出来。

为了进一步加强真实度，导演雅克·贝克还把被法国人称为“越狱之王”的吉恩·凯乐蒂请来当演员。

电影中的故事，就是来自吉恩·凯乐蒂的真实经历。

吉恩·凯乐蒂扮演的正是越狱过三次的罗兰德。他在片头出场，做了一番戏外的陈述，引导观众进入故事。

故事开始，是一个叫盖斯帕德的年轻囚犯。

他27岁，因为私藏打火机，被典狱长问话。

好在，典狱长看他是个老实的好孩子，没有为难他。

然后，他便从8栋那边的牢房，被转移到了11栋的6号牢房。

他声称，是因为8栋那边要搞装修，所以才被转移了过来。

对于这位文雅小伙的到来，原来在6号牢房的4个囚犯态度不一。

年纪最大的沃塞林，绰号阁下，他很欢迎盖斯帕德，一点也不嫌弃。

罗兰德的立场中立，礼貌性地和盖斯帕德打了个招呼，不冷不热。

看上去懒惰的吉奥不太在乎，他只想知道盖斯帕德有没有女人，一直想着聊聊带颜色的话题。

帅气的马努比较谨慎，对盖斯帕德的态度较为冷淡。

了解过盖斯帕德的来历后，众人不得不说出他们的秘密。

他们准备越狱。

如果再等下去，他们中间不知谁会被突然判刑，到时去到守卫更森严的监狱，或者被处死刑，就为时已晚了。

法国在1981年才取消了死刑，所以在1947年，他们还是有被送上断头台的可能。

在同一个房间执行越狱行动，盖斯帕德肯定会知道。

倒不如在行动之前先试探一下盖斯帕德的态度如何。

万一盖斯帕德不同意，他们可以想办法弄走他再说。反水举报的话，他们可以说只是开玩笑，狱警无证无据也不能拿他们怎样。

反之，盖斯帕德不反对，那就最好不过了。

盖斯帕德自称是犯了一级谋杀未遂而入狱。

他由于和妻子吵架，擦枪走火误伤了妻子，被妻子起诉才落得如此下场。

他还承认了自己出轨了妻子的妹妹，所以要让妻子撤销控诉的机会微乎其微。

这样一来，选择和罗兰德他们合作，他获得自由的概率要更高一些。

影片设置了诸多的伏笔。

开头盖斯帕德私藏的黄金打火机，就暗示盖斯帕德的经济情况非常不错。之后通过他和罗兰德他们的谈话，才揭晓他富二代的身世，挥霍完财产后又找了个有钱的妻子。

再加上出轨小姨子的事情，盖斯帕德的人设可想而知。

一个贪图钱财和美色的败家子。

只不过他斯文老实的外表，很容易误导他人。

马努说他们申请了工作，一下子弄来了5000千个纸皮。马努不假思索地要把纸皮放在角落，就已经暗示了申请这份吃力不讨好的苦差是别有用心。

有这么一堆东西，相当于多了一个“掩体”。

掩护他们挖洞越狱的计划。

开始挖洞的部分，是全片的精髓。

雅克·贝克用纪录片式的长镜头，花费了整整6分钟，让观众就这样看着演员们把完好的地板，硬生生地砸出了一个洞。

要是放在今天，这一部分大概只会拖慢剧情节奏，令观众倍感枯燥。

雅克·贝克却能化腐朽为神奇，看着演员们实打实地在地板上敲出了一个洞，才能身临其境地体验到，《肖申克的救赎》中，安迪挖那个洞，到底需要多大的意志才能办到。

同时也才能感觉到，越狱和演戏都是一件体力活。

每一次敲击声都震慑灵魂，仿佛就是光天化日之下在打家劫舍，令到做贼心虚的5个人焦急难耐，度秒如年。

这也是全片争议最大的部分。

如此大的声响，狱警不会发现？

有评论为导演解释说，这是故意夸大的声效。众人是在外面有噪音的时候才行动的，实际上足够掩人耳目。只是导演鸡贼地没有把外面的噪声放出来，才显得敲击声那么刺耳，也令到《洞》的震撼程度倍增。

等看完了全片，真让人也想亲自挖出一个洞来。

越狱的过程整体上没有太多波折，哪怕罗兰德和马努在地下室遇到狱警，也总算是波澜不惊。

奇妙的是，在没有配乐的帮助下，雅克·贝克仍然营造出丝丝入扣的紧张气氛。他的导演功力可见一斑。

顺带一提，雅克·贝克曾是传奇导演让·雷诺阿的助手，属于求精不求量的类型，平均几年才拍一部电影。

在《洞》还没上映之时，他便与世长辞，享年53岁。

最后的10多分钟，是升华全片的重头戏。

这时，胜利已经近在咫尺。

只需要等到晚上，进入睡觉时间狱警不再来查房的时候，他们就可以轻松地逃出去。

没想到临门一脚，罗兰德一伙才发现，他们中间有个叛徒泄露了秘密。

能逃出生天的几率，从99.9%忽然变成了0.1%。

他们是否能逃出去，不再是重点。

重点是，谁是那个泄密的叛徒？

网络上出现了多重解读。

有人说，很明显就是盖斯帕德，前面专门讲了他去见典狱长的戏，跟小姨子乱搞的小白脸本性就很差，始终是靠不住的人。罗兰德他们太过乐观了。

这个说法比较多人接受，他愿意合作越狱，是因为知道自己很难脱罪。当脱罪的成功概率开始变得大于越狱的时候，他就得重新盘算一番了。

另外，他是一个娇生惯养的公子哥，越狱出去之后要面临艰难困苦的逃亡生活。一想到越狱后的未来难测，他真的有临阵退缩的可能性。

至于最后的那一声尖叫，也许就是心里有鬼，向狱卒求救，以免罗兰德他们捏死自己；又或许是，见到罗兰德他们情深义重，后悔把同伴逼上绝路，是悔恨莫及的嘶吼。

有人说，策划者罗兰德才是始作俑者，他早与典狱长商量好了一切，目的是给典狱长做政绩，条件是给自己减刑。

这一说法主要是根据片头，罗兰德最终出了监狱在修车。不过片头罗兰德直呼导演的名字，那应该不算是故事的一部分，仅仅只是为了引导观众而已。

但要硬说是罗兰德也能说得过去。

他曾经越狱三次，老道的典狱长应该是得重点防范他再次越狱的。

片中他却没有遇到太大的阻碍。最后的一句台词，更是有嘲讽的味道。

可能就是为了嘲笑泄密者是个没有情义的可怜虫。

也有可能，是嘲笑那可怜虫为自己背了锅，受到同伴的唾弃。

也有人说，可能根本没有泄密者。典狱长已经洞悉一切，他是故意让盖斯帕德去6号牢房当诱饵的。

罗兰德曾经越狱三次，这就是他防范罗兰德的高明方案。

甚至，忽然决定不走的吉奥也有嫌疑。

他说话粗俗，打人的时候特别狠，本来就是个坏蛋形象。为了不让同伴起疑，他装得十分卖命，而且用了一个被人无法拒绝的理由留下。实际上他早已和典狱长串通，或者他就是典狱长监视罗兰德的眼线。

无论哪一种解读，其实都说明了人性的复杂，是决不能低估的。

是无情的背叛也好，是细思恐极的阴谋论也好，都是令人不寒而栗的。

这绝不仅仅是一次越狱事件才会遇到的问题，在日常生活和工作中，如果忽略了人性的复杂，看似手到擒来的计划，也有可能瞬间变成竹篮打水一场空。

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