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杜十娘怒沉百宝箱 卖油郎独占花魁简介 《杜十娘怒沉百宝箱》就是讲述妓女杜十娘聪明善良,貌若天仙,是京城的“教坊名姬”,她的阶级出身与社会地位使她具有反抗性格。年仅十九岁的十娘却已沦落风尘七年之久,所受的摧残和侮辱增加了她的阅历,使她了解了自己命运的悲惨,因而“久有从良之志”。十娘长期积蓄珠宝,选择从良对象。当她遇见“风流年少,忠厚志诚”的公子哥李甲,两人真情相好,各无他志。从此“别的富家巨室,求一见而不可得”。足见十娘虽身为妓女,道德并未沦丧,一旦情有所钟,就能恪守伦理规范,矢志不渝。这与受过传统的封建仁义道德教育,竞背信弃义,中途将十娘出卖的李甲,形成了多么鲜明的对比啊!她选择李甲,并非为了日后的荣华富贵,也没有什么功利目的,只因两人情投意合。她不因李甲“囊箧渐渐空虚”就疏远,相反地“见他手头愈短,心头愈热”,这正是十娘只重情义的美好品质的具体表现。一个沉沦在社会最低层的妓女,为了摆脱被侮辱被玩弄的命运,费尽心机,结果还是被抛弃。面对这残酷的现实,十娘的痛苦与绝望可想而知。可她既没有低首屈膝地去求情,也没有冲动不禁地去流泪,只是“冷笑一声”,显示了她刚强的性格。为了向世人证明自己只重情义,视金钱为粪土;为了彻底揭露李甲之流卑鄙虚伪的面孔;更为了那永远都不可能得到的真正爱情,十娘当众怒沉百宝箱,然后纵身跃入江中。《卖油郎独占花魁》是一部关于爱情、婚姻题材的作品，小本经营的卖油郎秦重看到名妓王美娘“容颜娇丽”，就不惜花了一年多时间，辛苦积攒得十两银子，作为一夜“花柳之费”。这本来不足为训，但他了解到王美娘也是从汴京流落到临安的人，便不觉“触了个乡里之念”，并为王美娘的“落于娼家”而感到“可惜”，表现了与一般王孙公子的寻花问柳行径有所不同。作品在描写秦重对王美娘倾心爱慕、尽心体贴的同时，特意用吴八公子对王美娘的肆意“凌贱”作为陪衬，以表现秦重与王美娘之间实际上已越出嫖客与妓女的关系。作品细致地刻画了秦重在院中一夜侍候、照顾王美娘的行为，表明他对王美娘确系真个相爱，体现了当时城市普通群众既有着爱情幸福的要求，又尊重和爱护妇女的人格，中心是环绕一个“情”字。所谓“堪爱豪家多子弟，风流不及卖油人”，正反映了市民在两性关系上不同于封建统治阶级的思想和态度。
《爱情宝典》：花魁VS卖油郎，古代浪漫爱情下的悲凉底色
无论是古代文艺作品，还是现代人拍的古装影视剧，都很喜欢探讨花魁的故事，以前的老剧更留下过各式各样的经典花魁形象。
老版《水浒传》有何晴饰演的李师师，回眸一笑百媚生。
香港美女李嘉欣演过花魁杜十娘，的确是艳丽无双。
气质女星万茜最知名的荧屏形象，还属秦淮八艳之首柳如是。
梁小冰版的陈圆圆我见犹怜。
年轻一点的85花们与花魁也有着不解之缘，刘诗诗的双双气质脱俗。
杨颖的银睿姬风情万种。
这些花魁演绎着不同时代的悲欢离合。
她们也带来过或凄美或悲壮或动人的爱情故事，老剧《爱情宝典》之《卖油郎》单元， 便是以花魁的视角展开，呈现出一段真挚的爱情传奇。
女主莘瑶琴原本出身小康之家，却不幸碰上了靖康之难，全家逃亡中莘瑶琴与家人走散，几经辗转后被逼沦落风尘，成了名动一时的花魁。
表面来看，莘瑶琴每天的生活风光无限，她凭借出色的容貌与才艺周旋于各类豪商、贵族之间，但风月生活，再美丽动人的花魁，也难真正欢颜。
风流才子会向她倾诉“时时刻刻”的相思，但同样的表白，他们也会向每一任花魁传达，他们要的并不是情，而是才子们引以为傲的风流韵事。
这时候，与莘瑶琴一样从汴梁逃难而来的卖油郎朱重，出现在她的生活。
两人的爱情起点，来自朱重的一见钟情。
男方被花魁的美貌征服，女方因为熟悉的乡音停足，两人拥有一场相互回头的擦肩而过，自此，他爱上了可望而不可即的女神，她继续辗转于风月人生。
但这一次对花魁“见色起义”的朱重，却与其他人完全不同。
他对莘瑶琴是发自内心的爱慕，为了能与女神一见，卖油郎足足攒了两年半的银子，连利字当头的老鸨都觉得不忍心，给了他能每天看一眼莘瑶琴的机会。
经历多日苦等，朱重终于见到了醉酒而归的莘瑶琴，两人同处一室，他没有非分之想，只求无微不至地照顾对方，这让醒来的瑶琴很受触动。
见多了人情凉薄的花魁，对这位老实忠厚的同乡印象颇佳。
后来莘瑶琴被恶霸欺凌跳河自尽，又恰好被朱重所救，得到有情郎的告白后，她也做了杜十娘同样大胆地选择：赎身嫁良人。
多位前辈证明，这是一个风险极大的选择，但她比杜十娘幸运，朱重不是背信弃义的李甲，得佳人巨资相赠之后，他如约而至，娶走了心爱的妻子。
苦情女得嫁有情男，有点古代版双向奔赴的味道。
这个故事改编自冯梦龙的《醒世恒言》，观众可以明显感受到故事所表达的内核很有传统韵味，是属于古人的“易求无价宝，难得有情郎”类型。
因为有情人少，所以最受世情凉薄所害的花魁碰到有情郎，便成了文学作品向往的浪漫爱情，虽有一定的审美局限，但《爱情宝典》的改编得也很真诚。
而且，《卖油郎》以爱情为故事核心，这个故事却又不止步于爱情。
它还刻画着时代洪流下的悲情底色。
这个单元一共只有5集，男女主却在第3集才碰面，一半以上的剧情，都在刻画两位主角的命运与经历，他们又独自撑起了两条支线。
莘瑶琴这边，是乱世小人物与封建时代女性的悲哀史。
世态动荡，小人物分分钟便临家破人亡，这种背景下的孤女命运更加凄惨，她想要清白活于人世，但处处都是陷井。
邻居大叔见利忘义，试图卖掉莘瑶琴，好不容易逃脱，却又碰上虎穴，被恶毒老鸨逼迫入风尘，这让莘瑶琴万念俱灰。
剧中有个片段很现实，莘瑶琴撞柱自尽，恶老鸨第一个反应是担心有没有破相。
人命，不如一张皮。
看到这里时，没有观众不痛苦万恶的“老鸨”，但往后看，却又不知道如何评判她们，后续给了莘瑶琴生存希望的恰好也是一位老鸨。
她以“等待与家人重逢”开解莘瑶琴，还利用莘瑶琴的多才多艺技能，给她打造了一个相对于底层青楼女来说不那么悲惨的花魁人设。
但这个老鸨是好人吗？并不是，她与恶老鸨，只是虎与狼之别而已。
最初莘瑶琴邻居找来的买家，正是这个人，无论是开解莘瑶琴还是让她当花魁，都是以“利”为基础，在有利益的情况下，她也愿意给出一份共情。
你会发现，其实她们与莘瑶琴一样，都在以不同形式苟且偷生，有人变成施害者，有人被束缚不得脱身，有人悲凉地结束生命。
莘瑶琴是时代背景下符合所有审美要求的人物，拥有美貌、拥有温柔的性格、拥有琴棋书画刺绣织补的才能，连风流才子们，都是她的手下败将。
但这些，都阻止不了她的悲惨命运。
爱情之于这个故事，像是对莘瑶琴的弥补又像是莫大的讽刺，是属于古代风尘版的童话故事，因为命运没有给这些人留路，才让有情郎成了唯一的救赎。
朱重的故事线，则有着古代小说的善恶轮回的寓意。
这个人物的核心魅力是勤劳、正直、善良，很正能量的一个形象，被伙计与丫鬟合谋陷害后，反派让他怨命，他却觉得只要行正坐端，没什么好怨的。
被命运辜负，却不向命运屈服的小人物瞬间立住了。
现实生活中，朱重这样的人物不一定幸运，但无论古代还是现代，朱重恪守的人生观永远都是主流价值观追求的，与其怨命，不如与命运博弈。
也正是朱重持有的生活态度，加上他在当时的社会尚且有自力更生的筹码，更能让绝望中的莘瑶琴看见一线阳光，人物性格与爱情主线相辅相成。
在这个故事里，还有两个非常有趣的配角：朱家恶仆与丫鬟。
他们一直奉行诡计多端的行事理念，先陷害朱重导致他被养父驱逐，再卷走了朱家油铺的资产气死朱重养父，但没等律法制裁，两人便自食恶果。
结局特别讽刺，利欲熏心的恶仆胃口越来越大，半路又卖掉了合伙人丫鬟，而丫鬟为报复恶仆向歹人透露他手握重金，让其遭遇杀身之祸。
编剧邹静之见缝插针输出金句：害人者人恒害之。
有情有义的卖油郎独占花魁，作恶多端的恶仆命丧黄泉。
一场浪漫的古代爱情故事，既带着善恶轮回的警世寓意，又带着封建时代女性的血泪悲叹，真情可歌，人世可叹，编剧挖掘的视角，很值得回味。
或许有人觉得古代故事的价值观现在已经不适用，20年前的这部老剧也存在时代的审美局限，但古人的故事永远可以找到新时代的视角，且看如何挖掘了
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