烟锁池塘柳的下联烟锁池塘柳的下联是什么?-聚上美

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烟锁池塘柳的下联书面语回答 烟锁池塘柳炮镇海城楼它的妙处在于上下联的五个字中都用了“金木水火土”五个偏旁，而且对仗、工整、合律。
古人“五行字”绝对上联：烟锁池塘柳，下联谁敢横刀立马来挑战？

古人“五行字”上联：烟锁池塘柳，下联谁敢横刀立马来挑战？

文／蜀山狂客

上联：烟锁池塘柳，

平仄：仄仄平平仄，

下联：煤销汉坝村。

平仄：平平仄仄平。

小注：关于“汉坝村”，这是个实实在在极普通的一个村名。中国是个以汉民族人数占主要的国家，汉族是中国大族。以“汉”名命的村名甚多，尤其是在中国各省市地区叫“汉坝村”地名的更多，可谓是多如牛毛，不胜枚举！光是中国以“汉”字命名的城市和区镇就有以下这几个：一是湖北“武汉”市，二是湖北汉口市(隶属武汉市)，三是陕西“汉中”市，四是四川“广汉”市，五是隶属武汉市的“汉阳”市，六是河北“汉沽”市，七是天津市的“汉沽”区，八是四川广元的“汉旺”镇：韩国为中国汉文化的浸润之地，首都原来就叫“汉城”，就连远在欧州的德国也有个著名的“汉堡”市，那就更不用说是咱中国的各县、镇和村了。贴下有相关图片和资料，联友们对句时可以看看，狂客绝不会因对而无中生有，胡联乱对的呵！

“烟锁池塘柳”这个出句(又传为大清乾隆皇帝老倌所对，现在乃未定论)，从明代起，就被公认是著名的绝对，一直广泛流传，引起古今众多联坛同道的认真研究，今天我们继续研究它的内涵和形式，仍然可以领悟到上联的“美”，特别是“绝对”的“美”。这个出句五个字构成汉语最常用的“主一一谓一一(定)一一宾”句式，直接了当，言简意赅。今天凡是具有语法知识的读者，一眼就可以看出施动者，受事者和修饰限制语；前人则非练过属对者，无法明白其中奥妙。由于出句的制约，对句应也得选用相应的结构，而且其定语也必须是名词性结构，才算符合彼此协调的美学基本原则。这就是对联的所谓“结构之美”之所在。

长联有较为复杂的组合方式，往往由句群构成，颇似建筑物(以建筑的艺术语言一一空间组合、体型、比例等)体现出造形的美；而短联，特别是“绝对”，则更象特种工艺品，它的实用功能不一定明显，但其审美价值却更为突出。狂客个见，我们理当研究“绝对”这种特殊工艺品的造型美和装饰美。出句的那五个字的偏旁，分属“五行字”(火、金、水、土、木)，具有修饰限制作用，为此，对句也得体现这种结构美的特点。(通常允许选用“东、南、西、北、中”这组“五方字”或“赤、黄、青、白、黑”这类“五色字)”“木斫而已不加丹，墙圬而已不施白”，固然有一种扑素之美，但不能满足更高的要求。建筑师工艺师刻意追求装饰美，属对者苦心追求工对，同样都是受到美的感染，要“按照美的规律来创造”，在实践中创造出“美”来才行。

清人徐珂《清稗类钞》载有佚名对句：“炮镇海城楼”。今天好些联书还照录它，并称赞它“字字天成”，似乎“绝对有偶”了。然而它却不合符对联必须对对句的声律美(也可称之为语言的音乐美。“烟锁池塘柳”，平仄为：平仄平平仄，“炮镇海城楼”，平仄为：仄仄仄平平。对句与出句在关键位置的第二字和第四字，都是仄声对仄声，平声对平声，显得呆板单调，复杳杂乱，不能形成使急促与悠扬、沉郁与高昂相互对比的韵律，就当然无法体现音之美，对句的平仄格式必须是“平平仄仄平”才行。

清代楹联大师钟祖芬(清末四川江津人，字云舫，又字耘纺，有《振振堂联稿》多卷木刻本传一世，所撰望江楼长联最为有名)曾拟出一个对句“油烧铁板街”。《振振堂联稿》自注云：出句不知何人，人以相难。适渝城铁板街以煤油失火，余遂以“油烧铁板街”为应。后又得“檐挂煤油灯”，“霜堆炭洞银”二联，然皆不爽于口也，故志之。此二联虽暗藏“金、木、水、火、土”五字，但难浑成不着勉强，多少有些遗憾！

下面是狂客近年来在《今日头条》平台上收集到相对较好的“五行字”下联对“五行字”上联的大计16下联对句，在这16个下联对句中，到底哪几个对得好些，狂客暂不作任何评论。相信众联友们按《联律通则》，看罢心中肯定有数了呵！因之，这16个下联对句例子仅供联友对句时参考：

(1) 桃燃锦江堤 (平仄失替联)

(2) 炮镇海城楼 (平仄失替联）

(3) 茶烹凿壁泉 (可称好联)

(4) 深圳铁板烧 (词性欠佳联)

(5) 炬销海坝场 (意境欠佳联)

(6) 灯镶海坝楼 (工对勉强)

(7) 板城烧锅酒 (平仄失替联)

(8) 炫锦满坡枫 (平仄失替联）

(9)炊铺湖坝村 (平仄失替联)

(10) 灯烁河堤桥(平仄失替联)

(11)灯深村寺钟(平仄，意境欠佳联)