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中国音乐界唱功前10名是？ 我的和1楼基本差不多，不过在霆锋退出歌坛前他在我心目中是排在力宏之前的，但是唱功还属力宏，自从力宏出了盖世英雄台北演唱会后感觉他的音乐风格超出了他以前的风格，他很有才！陶喆也很有才，但是他的实力还是在力宏之下。之后的一些，就是泛泛的听自己喜欢的歌了。至于内地应该有很多浅在的新星忽忽
硬核分析——王杰和刀郎谁的唱功更好？

粉丝提问：王杰和刀郎的唱功谁更好？

答：巅峰状态，王杰音色语感更好，刀郎音域更强，腔体旗鼓相当，整体王杰险胜刀郎

王杰和刀郎这两位当年火极一时的巅峰现象级歌手，代表着80年代和00年代音乐爱好者踏入职业歌手阶级的显著成果，都是一炮而红，逐渐销声匿迹。从声乐唱功的角度上讲，两人身上的共同点是——出道即唱功巅峰，唱得越久唱功越下滑。

评价对比两人的唱功，将以他们的巅峰状态为基本盘数据——王杰1989年-1993年，刀郎2002年-2008年。王杰巅峰期四年，刀郎巅峰期六年，整体上刀郎在生涯唱功维持上比王杰更具有一定优势。

从巅峰唱功上，王杰出道时是华语乐坛极好的胚子，他早期在1990年的《是你是你》歌曲之中表现的唱功水准，是张雨生的完美级别。音色嘹亮、声带闭合轻机能、咽音护嗓、咬字清脆，自然唱法和张雨生极为相似，优势是音色较为完美，语感极佳，音域能力不俗，稳居T1。这也是李寿全指导最佳的方向。但王杰过分沉迷《一场游戏一场梦》的挤卡抬喉倾向，和李寿全分道扬镳，导致巅峰期过短。但整体优势依旧可算T1队列。

刀郎的巅峰唱功则完美的高音闭合和嘹亮咽音为主，其中音域是刀郎成功的音乐性关键，音色则是流行的核心。刀郎不同于王杰，在音域表现上，刀郎更为亮眼，在音色成分上刀郎则稍微同质化一点，语感相比王杰稍弱。两人相同的部分是早期咽音成分比较明显。巅峰也可算T1队列。

从音色上讲，王杰的巅峰音色则是偏向于自然混音和抬喉的结合，整体的真声质感非常完美，听感中的情感表达非常抓耳，极具感染力。王杰是没有所谓假声音色的，本质上是真声压缩上挂的混声方向，但是完成手段上以抬喉挤卡为具体方向，而不是2020年的混声音区连接。

刀郎的巅峰音色则是我们熟知的低音摩擦音和高音咽音，低音磁性沙哑，高音嘹亮、金属芯体，但是整体的低音和高音存在一定的割裂，这导致歌曲的演绎所有歌曲都是一个路子：主歌音色沙哑、副歌音色嘹亮。整体上非常适合下沉市场审美，但是长期摩擦音导致了刀郎的倒嗓低音甲杓肌的喑哑没有松弛张力能力，这是刀郎退出歌手圈的核心原因。

从音域上讲，王杰的音域是C3-B4常用，High C为点触，是T1级别。刀郎则是C3-C#5常用，High D也有过，是T0级别。但是单音质量上，王杰和刀郎都是以A4-B4为自身的王牌核心音域，比如我们常听他们的核心音乐大量高密集A4强咬字，这也是他们歌曲快速虏获大量听众现象级传播的原因。音域美感极高。这一点两人都非常优秀。

从腔体上讲，两人都有隐患。王杰的隐患则是频繁的高强度工作之中下意识的高音挤卡抬喉为主。刀郎的隐患则不是高音区，而低音区，低音区摩擦音导致了刀郎真声厚度毁灭性击打，直接让他在2015年左右低音喑哑，没有一个歌手的主歌低音演唱能力。

王杰和刀郎两个人走向的最终结局是：王杰毁嗓依旧在演唱，刀郎低音能力丧失退圈。算是旗鼓相当，两人的巅峰水准各有千秋，在流行性上也可以算旗鼓相当。

整体王杰和刀郎谁的唱功更好的答案，可算：旗鼓相当。但个人建议是王杰的巅峰唱功更具有前瞻性，1989年的声乐知识获取难度远远高于刀郎的2004年。以下具体从腔体的部分做补充分析，和科普护嗓的意义。

王杰的腔体隐患：挤卡抬喉+高强度工作+未有开嗓练声习惯+烟酒；

王杰的腔体问题是职业歌手之中最为严重的一档，他口述的被毒事件无人不知，但声乐上王杰的倒嗓在腔体上属于有据可查。这和王杰成名后频繁接触影视、工作强度极大、身体消瘦，分散精力有关。

1987年王杰被李寿全发现，用尽心血打造了以一张《一场游戏一场梦》开启王炸时代，一时间风光无限。但是紧随而来的是，王杰离开李寿全，在1990年王杰就开始错误的方向，1990年王杰足足发行了五张专辑，两场电影主演，数十场演出和无数次典礼。

这是什么概念？当下用嗓最多的周深都远远不如当年的王杰离谱，五张专辑和数十场演出对于声带的负担压缩在一年之内，就意味着过度的劳损。这种劳损让王杰在五张专辑之中频繁的挤卡和抬喉。这种倾向，让李寿全教学的科学方式全部做水东流。王杰一生这种最漂亮的高音是《是你是你》之中的B4，宛如张雨生再世，完美清澈的高音。之后全程都是挤卡。

各种挤卡、摩擦、炎症的音色，从1990年王杰开启他的倒嗓之旅，直到嗓子彻底废了，成了他口中的下毒。用嗓过度会导致极为严重的生理性机能退化，这就如同用眼过度会导致青光眼、视网膜脱落一样的失明。王杰从1988年到1990年，这三年之间实际上都处于过度劳累，只不过在1990年的后期才爆发。生过病的朋友都知道，病好了但是病根会伴随我们一身。

与其说王杰是挤卡导致的倒嗓，倒不如说他是过多劳累、挥霍本钱导致的阶段性机能下滑为诱因，进而让挤卡的风险无限扩大导致的全面崩盘。在声乐之中，挤卡的问题是否致命，需要更具当下的声带健康状态和挤卡次数。

恰恰王杰的声带健康就从来没有正视过。积劳成疾的病理是最难以根除的，而挤卡在声乐腔体之中又是是最致命的倒嗓源头，而王杰从1990年开始就贯彻了挤卡的主要高音基调。

高音的秘密在于声带闭合，而持续拥有高音能力的源头是健康无负担的声带闭合。王杰的挤卡习惯是动摇了声带闭合的高音逻辑基本盘，每一个高音对于王杰而言，都是一次声带的负担，而恰恰王杰对于高音是非常痴迷到挥霍地步的。

正确的腔体习惯应该是：每日开嗓。每天的有效声带闭合强度可以帮助声带进行锻炼，而不是毁灭性的劳损，锻炼和劳损的差别就在于持续性的坚持和下限的进步。每天的开嗓最大意义并不是提高唱功，而是增加唱歌的时间，时间越久就可以找到最合适的最轻松的唱法，这也是张雨生为什么值得推崇的原因。张雨生在没有任何声乐教育的情况下，找到最轻松的自然高音唱法。