“自古红颜多薄命”，并不完全是古代文人怜香惜玉的多情咏叹，也是中国古代女性人生命运的真实悲歌。翻开漫漫2000多年来的封建文明史，哪朝哪代这一弱势群体的人生不是悲剧性的？

汉唐时期总算封建盛世吧，王昭君远涉胡沙，杨玉环马嵬殒命；就是远在春秋时期，越女西施天天浣纱湖畔，招谁惹谁了？难道天生丽质也成了她的错误？竟然要替须眉受过，被封建正统文人骂为灭亡吴国的“祸水”，无端成了政治斗争祭坛上的替罪羊……

相比之下，李清照在生命的早期还真要算这一群体中的幸运儿。

李清照，号易安居士，山东济南人。父亲李格非以文章受知于苏轼，属“后四学士”之一，是北宋著名学者；母亲是状元王拱辰的爱女，也知书能文。家庭浓厚的学术氛围，使李清照从小就受到翰墨熏陶，加上她生性颖悟，幼年就诗名早著。她不但是名副其实的名媛闺秀，也是父母疼爱有加的掌上明珠。父亲向来说话含蓄，他曾喜不自胜地宣称：“中郎有女堪传业。”表面上是推崇东汉蔡邕的女儿蔡琰才华出众，其实骨子里还不是夸奖自己的女儿锦心绣口、卓尔不群？这并不是乃父缘于溺爱而谬赞，时人也是这么评说的：李格非的女儿“其文淋漓曲折，笔墨不减乃翁”（《绛云楼书目》卷四金石类陈景云注）。

李清照早期的生活是优裕而快乐的。她的两首小词就为我们打开一个窥视她平时生活的窗口：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人——却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！（《如梦令》）

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。（《如梦令》）

乍一读，这两首词都是她生活的纪实：饮酒、赏花；细心一比较，时空却并不相同：

前一首词是写闺帏生活。

清晨，起床前与“卷帘人”对话——

窗外透出蒙蒙亮，她从睡梦中醒来，云鬓蓬松，宿酲未解，懒洋洋地半躺着。也许是忽然想起昨夜雨狂风骤吧，她急忙向正在卷起帷帘的侍女询问：枝头的海棠花怎么样了？“海棠花还不是老样子？”“卷帘人”回答得是那么漫不经心，透出少女的一派天真与几分稚气。“傻孩子，你知不知道，应该是叶子长肥了，花儿减少了！”“绿肥红瘦”的反复解说，不但饱含着姐妹般疼爱与教诲的深情，也昭示了女主人公感知节物的细腻诗心与洞明花事的自信。

“绿肥红瘦”的好句一经问世，便赢得诗坛好评如潮。有人甚至誉为“人工天巧，可称绝唱”（王士祯《花草蒙拾》）。是啊，在字里行间固然流露出一位多情少女对青春易逝的淡淡忧伤，又何尝不足以显示她超卓敏捷的诗才和洞烛幽微的智慧呢？

后一首词写结伴郊游。

黄昏，跟女友们一道溪亭泛舟——

竟然“沉醉”到“不知归路”，不难想见，那次溪亭野宴，该是怎样的浮白飞觞、觥筹交错；又是怎样的笑声不断、妙语连珠！真个是今朝兴会更无前，热闹了好一阵子！看看日暮黄昏了，也有些意兴阑珊了，是该掉舟回去了，哪知一忘乎所以，竟“误入藕花深处”!——在她们面前呈现出一番奇丽的景象：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红！”是闯进了神话般的荷花世界，还是人间又一西湖？

画面虽美，毕竟夜色催人。于是，少女们一个个张臂捋袖、奋力挥桨，一串串欢乐的笑声，夹杂着一支支“欸乃”的桨声，在空中交汇，在湖面飞扬，使一群栖息在溪边的白色水鸟受惊飞起——一滩鸥鹭排云上，笑语诗情到碧霄！

从这两首小词看，无论是深闺独处，还是群体活动，该是多么轻松闲适，又是多么惬意欢欣！不用说，李清照少女时期的生活还要算幸福温馨的。

作为女性，爱情与婚姻是生活链条中最重要的一环。因此，诗人们常常把它视为生活乐章的主旋律。长时期以来，受封建礼教的制约，总要讲个门当户对。它像一条沉重的铁锁链，禁锢着青年男女的婚姻生活，纵然你幸免于指腹为婚，最终也难逃媒妁之言，父母之命！婚姻常常成为政治生活的附庸或利益交换的筹码，有几个人真正享受过自由恋爱的权利！

在那样的时代环境里，李清照真要算是个例。我们只要读读《点绛唇》这支小唱，就可以烛照出她的爱情生活：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

开章既不描画女主人公在秋千架上轻如春燕的灵活身姿，也不述说她娴熟自如的运动技巧，而是把艺术镜头聚焦在“蹴罢秋千”，她从秋千架上下来之后：

是运动时间过长，还是运动强度过大？看来她有几分疲倦，连麻木了的纤纤玉手也不想活动活动，整理整理。只见她鬓边渗出一层晶莹的汗珠，轻薄的春衫已经湿透！这本来是描画她运动后的情状，诗人却突如其来地笔锋旁逸，插入一句景物描写：“露浓花瘦”！这一奇思妙想，恰好一石三鸟：暗示出秋千架设置的地点：一个鲜花盛开的庭院；又点明了故事发生的时间：一个朝露未干的清晨；更妙的是，即景设喻：这位薄汗未干的妙龄少女，不是俨如一枝香凝露浥的娇艳春花？一个“瘦”字，正凸显出在鲜妍妩媚中透出几分疲惫！这真叫写照传神，笔歌墨舞！

下片，正是讲述她初涉爱河的故事——

不经意间，只见有个人径直闯进来了，他是谁呢？在私家庭院里不可能有陌生人，从那举止潇洒、风度翩翩的远影不难判断：不正是“他”吗？如果是现代女性，用不着迟疑，快步上前猛地一个热烈的拥抱；可那是1000多年前理学盛行的宋代，如果这样做会有失大家闺秀的矜持；再看看自己吧，刚从秋千架上下来，脚上还没有穿鞋，光穿着袜子，云鬓蓬松，连金钗也斜斜地往下滑，一副衣冠不整的狼狈相！眼见他越来越近了，来不及多想，少女的羞涩驱使她一溜小跑，怎奈深长的情丝又绊住她快走的步伐……真的是想上前而不能，欲退后而不忍啊！正当她进退两难、无所适从的时候，她情急智生，紧贴着门，眼角的余光不正可以向来人张望吗？为了掩饰少女的娇羞与爱情的慌乱，她一手拉住门外梅枝，假装正在嗅青梅哩！这一妙趣横生的细节描写，不但为我们演绎出一幕别开生面的活泼泼的爱情喜剧，在诗歌史上也为我们构筑起一道美丽动人而又历久弥新的爱情风景。

读者也许会问：“他”究竟是谁呢？原来是当朝宰相赵挺之的儿子赵明诚。这位赵公子绝不是纨绔子弟，他不但有出众的才华，而且是一位著名的金石学家，称得上是倜傥风流的青年才俊；李清照呢，据《清河书画舫》申集引《才妇录》说，她“能书、能画、又能词，而尤长于文藻”。更是一位蜚声遐迩的一代才女。他俩的结合，真可谓珠联璧合、佳偶天成。他俩究竟是怎么爱上的？史料无征，笔者当然不敢无知妄说；只知道他们是建中靖国元年（1101）结的婚，那年李清照刚18岁。也许这就是一种“金石缘”或“翰墨缘”吧。

他俩结合之后，伉俪情深，爱情日笃。在文学史上留下许多美丽动人的佳话。

《金石录后序》中讲述了这样的趣事：每天饭后，夫妻俩就坐在书房“归来堂”，先沏上一壶香茶，然后比赛谁的记性好，指着一堆图书资料说，某件事是记载在某一本书，第几卷、第几页、第几行，以说对与否来决胜负。胜了先饮茶。李清照当然说对的时候多，常常举杯大笑，以致茶水倾覆，沾湿衣襟，不得饮而起……还说，“甘心老是乡矣”！流露出对现实生活的快意与满足。

张端义在《贵耳集》（上卷）里还说，当赵明诚“《金石录》完稿之后，李清照笔削其间”。在语言文字上加工润色。

《金石录后序》又说，收集整理金石书画，成为他俩的共同爱好：“每获一书，即共同勘校、整集、签题。得书、画、彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。故能纸札精致，字画完整，冠诸收书家。”这使他们“意会心谋，目往神授，乐在声色狗马之上”。他们做这些事情，比起那些整天沉醉在“声色狗马”玩乐中的纨绔子弟来，要感到快乐得多。

周辉《清波杂志》还说，他俩在建康（今南京市）生活的时候，每值大雪，李清照就顶笠披蓑，环城踏雪以寻诗。每得佳句，必邀丈夫赓和酬唱。夫妇俩乐此不疲。

他俩真的是意趣相投，心灵契合！这样的夫妇真要算神仙美眷、人间佳侣！纵然是1000多年后的今天，有谁不为这样的爱情生活而歆羡不已呢？

生活的乐章本来就是喜怒哀乐的多声部。既有欢乐的聚首，也会有痛苦的分离，这也是生活教科书题中应有之义。据元人伊世珍《琅嬛记》说，婚后不久，赵明诚就负笈远游，离别时间一长，正因为相爱甚深，当然相思愈炽，这首《醉花阴》就是她苦苦思念的心灵倾诉：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

望望窗外，空中飘浮着淡淡的薄雾，天上密布着厚厚的浓云，阴沉沉的天一副苦丧着的脸，给人以不堪重负的窒息感。看看室内，那兽形铜质香炉里燃烧的瑞脑香烟正袅袅上升，好像是人的满腹愁思正在香烟中升腾、弥漫……

室内，冷冰冰，空落落的，她整天愁绪满怀，总觉得百无聊赖！

今天又是一年一度的重阳佳节了，这本来是个全家人登高饮酒团圆的好日子，可他却外出远游，弄得自个儿孤零零的，这萧索的情怀向谁诉说呢？

一到晚上，听不到那熟悉的欢声笑语，没有了往日生活的温暖，独个儿伴着玉枕纱厨，教人怎么入睡？夜深了，只觉得凉意透骨，这何尝只是肤觉反应，其实，还不是空床独卧，一种寂寞凄清的心理感觉吗？

这时候，她脑海中浮现出日暮黄昏“东篱把酒”的一幕，尽管金菊幽香充盈襟袖之间，可一想到黄昏后正是倦鸟归巢的时候，鸟归人不归，又怎能不使人愁城高筑呢？

她没有丁点儿睡意，眼睁睁地看着西风轻轻吹拂帘帷，西风啊，你又何必多此一举呢？纵然你卷起帘帷，玉人会归来吗？独处深闺的孤寂，教人怎不黯然而销魂？这时候，她眼前仿佛浮现出在西风中颤袅的黄花，她不由自主地嗟叹，又何苦自作多情怜惜黄花的憔悴，如果你举镜自照，人比黄花更瘦啊！

《琅嬛记》说，当李清照把这首词寄给赵明诚，明诚赞叹不已，又自愧不如，于是，闲门谢客，苦写了三天三夜，共写了50多首词，并把李清照这一首混杂其间，请他的好友陆德夫品评。陆沉思良久，说“只三句绝佳”。说的正是李清照词的最后三句：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”可是，它究竟好在哪里，陆德夫并没有作出解说；之后尽管诗评家们交口赞誉，可是对它的艺术内蕴也不遑论及。

笔者以为，女主人公把环境气氛的营造、自我形象的描画、人物情怀的抒发，都浓缩在这三句里，形成一个完整的审美场。这样的好句，怎能不使人叹为观止呢？

如果说，这首词只是反映李清照对爱情的纯真与专注；那么，《减字木兰花》正可以烛照出她沐浴爱河的幸福：

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

且不说她如何买花、爱花；只看她“云鬓斜簪，徒要教郎比并看”。让情郎比比看，人不是比鲜花更美吗？这一细节描写，还不足以表明生活的温馨与爱情的甜蜜？

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