《地狱之门》门楣

1880年，罗丹收到了来自负责艺术的国务秘书的预订，为即将在原审计法院所在地兴建的装饰艺术博物馆设计一座大门。门上要装饰以“表现《神曲》内容的浅浮雕”（《神曲》是13、14世纪意大利诗人但丁的作品）。雕塑家将注意力集中在这部文学作品最灰暗的部分：“地狱篇”。

他的工作从门的整体结构开始，门高约6米。根据保存在罗丹博物馆中他早期的草稿和1880年第三稿小样，罗丹可能从一开始就有并行的两条思路，一是在中轴两侧平均分为几个隔扇，二是两扇门均为整体不做分割，顶上是门楣。第三版石膏小样展示了门的全貌，“思想者”、“乌戈林”和“吻”等反映了书中“保罗和弗朗切西卡”情节的雕塑都可以在小样中找到，且比其他两个章节故事中的人物尺寸要大。这一版已经很接近最终的版本了。

《地狱之门》（第三稿）

1884年，这座门一经组装翻模，预订者就开始询问制作青铜门所需的费用了。1885年2月，欧克塔夫•米尔波曾说，“地狱之门”本身就是一件杰作，是“本世纪最重要的作品”。而与之同时代的龚古尔兄弟则形容它“如同一座珊瑚礁”。这幅与自然科学相关联的画面，或许在某种程度上可与罗丹对作品的阐释相呼应：作品并非预先策划，而是依着其自己的走势、动态，自然而然的发展，可谓自然造化天成。

在几年中，罗丹不断改变着“地狱之门”上一些人物群像的位置，又把另外一些拿掉。例如，“保罗和弗朗切西卡”最开始被放在左边一扇门的中间位置，以未来的雕塑“吻”的形式加以表现；可能是认为对幸福的表现与“地狱”主题不太相符，1886年前后，罗丹将其去掉，并代之以同一主题但表达方式更为痛苦的一组雕塑。

《地狱之门（门楣右上角，包括“施洗约翰的头像）》

1900年，罗丹已经收获了这十年中最重要的一些订单，而此时装饰艺术博物馆的建设计划也已流产，罗丹决定单独公开展示“地狱之门”，地点就在阿尔玛宫，在那里罗丹将在世博会外围举办自己的个人展览。 尽管此时成品已经完成，但罗丹却选择了展示除“三个影子”之外，没有任何人物雕塑的石膏版“地狱之门”。他将所有有助于理解整个雕塑含义的人物都取了下来，留给观众更多的想象空间。

《地狱之门（门楣左上部，包括“阿黛尔的躯干像）》

【相关展览】

永远的思想者——罗丹雕塑回顾展

展期：2014/11/28 - 2015/3/22

地点：中国国家博物馆 北10展厅

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