由张英姬编剧，张晓波执导，江疏影、童谣、毛晓彤、李泽锋、杨玏等领衔主演的都市情感剧《三十而已》正在热播。这是一部从生活、职场，情感到家庭多维度还原都市女性人到中年时面临的困惑和选择的女性群像剧。

该剧刚一播出就以其精良的制作、写实的剧情和演员走心的表演获得观众普遍好评，随着剧情的推进，一向以苛刻著称的豆瓣也迅速站稳8.2分，收视也从0.55到破1，可见观众们对国产好剧还是有非常清晰和明确的判断力。

在江疏影、童瑶和毛晓彤饰演的三位同龄女性中，童瑶饰演的全职太太顾佳以其高智商高情商，上得厅堂下得厨房，还能“关门打狗”的刚性母亲形象让观众们赞不绝口，“这是一个母亲的修行”也迅速登上热搜。

而与之同样引爆观众话题热度的，还有江疏影饰演的“上漂一族”王漫妮，她的努力和迷茫，她的坚持和乐观，都让与她有过类似体会的打拼族们感同身受五味杂陈。

王漫妮这个角色很真实，编剧把她放在上海这样一座包容性极强的城市，工作中的勾心斗角生活中一地泥泞，生病累倒了，只能夜深人静时分，一个人背过身去偷偷落泪。

有收获就意味着更多付出，用时间换金钱，用健康换精致，可是，这些都值得吗？

在豆瓣评分8.2收视率破1，话题热度居高不下，江疏影人设王漫妮成热血爆款的剧情下，江疏影演绎的“上漂一族”王漫妮爆款人设的背后，其实有3个小败笔，非常值得我们深思。

在说到这些小败笔之前，我首先要肯定《三十而已》这部剧在整体逻辑、细节布景和角色立体丰富方面都非常棒，无论是导演还是演员，无论是背景音乐还是后期剪辑，都看得出来，这是一部极为用心的好剧。

但是，作为一部评分口碑双双走高的好剧，它应该不仅仅是一场盛宴，它更应该是一面镜子。观众不仅能够从中引发共鸣，更应该从中得到反思和启迪。

比如江疏影饰演的王漫妮，这个角色在当下极富现实意义，她背后有3个小败笔，值得我们反思。

第一，“精致穷”成了“励志”鸡汤。

江疏影在剧中饰演的王漫妮是一个奢侈品店销售，她为了挤身“上流社会”坚持在上海打拼，不愿回老家成家立业，她希望在30岁之前，升职加薪，并且在上海找到自己的“白马王子”。

为了让自己享受更精致的生活，王漫妮用一半的收入付了昂贵的房租，一个季节买一双打折品名鞋，因为“二十岁才讲究样式，三十岁讲究品质”。

这样的人生观和价值观，在当下的年轻一代的群体中，应该占有相当比例。

因为我们到处都能看到类似的鸡汤：女人要对自己好一点，所以就要买名牌化妆品，名牌包包。

但是因为收入并不高，所以最后就成了“精致穷”。

在《奇葩说》里，“精致穷”曾经作为一个命题用来辩论过。詹青云的辩词中曾经有一段话深得我心，她说：

我们不仅在被精致穷的定义左右着，我们还在亲自构建着精致穷。

我们表面上过着自己喜欢光鲜亮丽的生活，靠透支未来，借贷消费、分期付款的方式，维系着表面上的精致。可是我们每天早上醒来，头脑中带着一串串的数字焦虑地醒来，我们真的有感觉到开心吗？”

尽管我们每个人都有自己选择生活的权利，但如果把“精致穷”作为一种“励志剧”模式的鸡汤输出，就值得探讨了。

我们向往精致的生活这本身并没有错，但如果在收入没有达到精英程度时非要精英消费而把自己搞得很狼狈，那其实是自己的思维模式给自己的生活现状设置的困境。

编剧通过这样煽情的方式希望引发观众对王漫妮自怜式的同情，从而达到群体共鸣的效果，这与没营养的鸡汤式感动又有何区别呢？

真正的现实应该是，像王漫妮这样在上海打拼的30岁女性，如果真要想挤身上流社会，不应该靠的是妆容精致和衣着精致这些表象的东西在奢侈品店碰运气。

她真正应该提升的，应该是自己业务能力和水平，应该是自己的内在的知识和修养。

因此，这就有了我们今天要探讨的另一个痛点。

第二：职场打拼，关键的是“干货”。

国产职场剧似乎都有一个硬伤，就是大多数编剧无论写什么职场，都很“高大上”也很“假大空”。

比如之前的热播剧《精英律师》里随时都有看似精彩的唇枪舌剑辩论现场，但实则一场真正意义上的庭审都没有，所有的案子都在开始时便宣告结束。

同样的场景放在《三十而已》里也依然没有改变。

童瑶人设是全职太太，结果在展现礼交礼仪和社交能力方面出类拔萃。反倒是江疏影演绎的职场打拼人设，除了卖惨博同情，依然没能在职场上展现专业能力和素养。

除了最开始的晨报那段台词比较专业，后面连续两次接待客人的台词和面对上司提问时的回答都令人拉低对王漫妮人设的好感。

第一次是那位隐性vip大妈来店里，王漫妮向她介绍商品的时候的推荐语是这样的：这个款式是这们这一季主打的；这个剪裁很特别的；这一季我们的包包主打白色，夏天嘛，比较清爽；这一季我们设计师主打中性的风格；我们家皮鞋也卖得很好的……

同样低水准的套话，在一位男客人来试装时，她也是这样说的：我们的包包衣服都很多的，这觉得这双鞋的颜色特别好，特别适合你。

在介绍珠宝时，也只是用了“传世级别”一概而论，在客人看上一款，问她是否见到过真货时，王漫妮回答说看过视频，然后对这套传世精品给出的介绍是：“非常的漂亮。”

然后话风一转，就开始灌鸡汤：“像钻石或者珠宝呢，都是承载的女人的梦想，不管处在什么状况下的女人，就应该拥有追求梦想的权利的，那么漂亮的东西摆在那里，所有女人都会心动。”

在这段话里，完全没有一个奢侈品销售真正的职业素养和职业能力，简单的一个“漂亮”，再加上一个“女人的梦想”就把一套百万级别的珠宝推销出去，这是对奢侈品销售的一种误解。

在销售的这个行业里，并不缺乏耐心细致和做小伏低，什么不喝水憋尿啊，为了客户讨好保安啦，不另眼看人啊这些，在奢侈品销售的店里，并不算什么稀罕事，绝大部分受过专业训练的销售都能做到，并不值得卖惨，也不值得炫耀。

在《三十而已》的剧中，王漫妮看似职场打拼赚足观众同情，但其实是编剧在职场细节方面的无能。

真正的职场赢家，她应该对自己的商品有真正意义上的了解，她在推销商品的时候，是专业的，无论是材质工艺还是细节，她都应该能说出一二三。

所谓外行看热闹内行看门道，如果你作为一个职业销售，却只能像一个普通人那样用“太漂亮了”“太合适了”这样的空泛套话去敷衍客户，你绝对无法成为一个优秀的职业销售。

所以，与其用一半的工资去负担昂贵的房租，还不如用一半的工资去进修业务。

这样，就不会面对上级进行述职时说不出具体的规划和策略，依然用“30岁生日”这样的煽情点忽悠观众，甚至反问上司，你觉得我应该怎么做呢？

如果编剧想塑造一个职场打拼的人设，不应该停留在简单的“辛苦、忍耐和不区别对待客户”这些常态问题上，而是真正提高职场的业务素质和能力，做一个随时有准备的人，才能在机会敲门时绽放光彩。

可惜，我们在江疏影塑造的王漫妮身上，暂时还看不到真正想凭自身实力挤身上流社会做出的实质努力，靠与“白马王子”偶遇，依然走的是传统言情小说的路子。这不得不说，是这个人设的第2个痛点。

第三：看似树立独立自主人设，其实还是在物化女人。

剧中有一段关于相亲的戏码很有意思，那位伪精英人士收入其实也不低，但其说话做事的风格却着实让人不喜。

王漫妮带着奢侈品销售的眼光打量这位相亲男的衣品，眼光挑剔而高傲。

当相亲男趾高气扬的带着新女友来购物时，王漫妮狠狠地宰了他一把，观众原本看着很解气。在相亲男鄙夷地说：“我说你怎么把我微信删了，敢情是你卖得贵。”漫妮冷笑一声，我们以为她会有更犀利的回答时。

编剧却让她最后告别时，对相亲男说了一句话：“我太贵了，你买不起。”瞬间把之前编剧想要树立的独立自主人设毁得干干净净。

这也许就是编剧潜意识里对女性或者对爱情的“物化”所呈现给观众的样子，他已经努力地树立一个每天在小摊买早点、赶着时间挤地铁、化着精致的妆容满脸微笑地给客人试鞋这样一个“上漂”职场形象。

然而，一句，我太贵了，你买不起，就把之前精心设置的一切无声无息地推翻了。

爱情也好，女人也好，跟买卖有何关系？

编剧的这种对爱情和女性的物化与他想要传递的独立价值观是背道而驰的，也是非常令人痛惜和遗憾的。

作为一个真正的有梦想“上漂”职场打拼者，我们应该展现的，为什么不能是专业能力和素养的提升呢？为什么不是让自己站在更高处，让自己成为爱情的选择者而非现在这样，把希望寄托在一次偶遇，游轮也好，客户也罢，让自己是一个爱情的被选择者呢？

席慕容曾经说过：这世间最美的爱情与最美的诗一样，都是可遇而不可求的。

你想遇到一个优秀的人，最简单的做法，就是成为一个优秀的人。

如果你不够优秀，即使遇到了另一个优秀的人，你们也会因为最终不能棋逢对手势均力敌而一败涂地。

那些把希望寄托在“麻雀变凤凰”偶然机会上的爱情，最终还是会被现实的獠牙所吞噬。

所以郭晶晶值得霍启刚爱慕，因为她曾站在世界最高的领奖台上，被她所爱的人仰望。

​当然，无论是《三十而已》还是江疏影饰演的王漫妮，不可否认地，都是一部好作品，也是一个好角色。

只是，同样作为职场女性，我真诚地希望我们的国产剧可以在职场细节和婚恋观爱情观上有更高层次的理解和传达。

同时，我们希望我们观众，能更冷静和理智地看待剧中的角色。不是这部不好，也不是这个人设不好。

只是，剧中这3个小败笔，的确值得我们反省以及观众更一步地探讨，为我们的国产剧更加优秀做出努力。

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