《杀人回忆》的真实事件是发生在韩国京畿道华城郡的连续杀人案，1986年至1991年的5年间 ，10名女性先后受害，仅1人幸存。此案件在当时的韩国引起了轰动，虽然搜查了约21000个嫌犯，但还是一无所获，全案在2006年4月2日因为超过法律追诉期而终止侦查。2019年9月18日，嫌犯最终被确定为正在服役的李某，33年悬案终告破。

《杀人回忆》是一部由奉俊昊执导，宋康昊、金相庆、朴海日等主演的犯罪悬疑类型电影。

平凡的小镇上，接二连三发生奸杀案。

小镇陷入恐慌，人人自危。在调查过程中，先是抓住了一个有重大嫌疑的傻子，但没有确凿的证据，警察想屈打成招。

洽在此时，又发生了杀人案，案件陷入僵局。

但是细心的警察发现，每当发生杀人案的时候，电台都会点播同一首歌曲，于是又顺着线索，抓住了另一个嫌疑人，找到了嫌疑人口中强奸案的幸存女孩，幸存女孩提供了一条有用的线索，凶手的双手非常嫩，于是警察找到了“嫌疑人”。可是还没查到结果，嫌疑人就死了。

结果美国传回来的检测，又发现受害者身上的精斑与死去的嫌疑人不同，案件所有的线索再次消失，可被害人持续增加。案件再次陷入了僵局，最终不了了之。办案警官也选择了转行，哪怕多年之后正义也依旧没有到来。多年后，办案警察来到第一次发现受害人的地方，怀念过去查案的经历，遇见一个小女孩，小女孩说前几天也有一个人在这看，说想起以前在这做的事情。

警察大惊，追问小女孩看见男人的脸了么？长什么样？

小女孩说：“很普通”。

原来当初那个让人日以继夜、心力交瘁苦苦追踪的残忍变态、杀人无数的凶手，时隔多年之后再次出现，在普通民众、乃至天真却时时刻刻充满好奇的小孩眼里竟与普通人别无二致，他的脸既不英俊，也不丑陋，脸上既没有惭愧、悔恨，也没有得意、奇怪的神色，总之就是“很普通，和普通人没什么两样”。

这部电影于2003年5月2日在韩国上映，累计动员观影人次525万人次，登上了年度票房冠军宝座，获奖无数。

《杀人回忆》最终没有抓到凶手，因为是根据1986年至1991年期间发生在韩国京畿道华城郡的连续杀人案改编，在四年零七月的时间内，罪犯接连犯下十起命案，仅一人幸存。

1986年9月19日在京畿道华城市安宁里发现一位被勒死，裤子已滑落下来的71岁的老人，从此连环杀人事件开始了。1986年发生两起杀人事件，1987发生3起事件，1988年发生2起事件，1990年和1991年各发生了1起事件，连接起这10件案件，没有固定的特征，被害者均为女性，而行凶过程几乎都是先绑架后强奸最后再勒毙。

此案件在当时的韩国引起了轰动，虽然动员了约167名警察和军队，搜查了约21000个嫌犯，鉴定570组的DNA、180根毛发、40116枚指纹，但还是一无所获。全案在2006年4月2日因为超过法律追诉期而终止侦查。

据悉，此前韩国杀人案的公诉期一般为15年，超过这个时间即便抓到罪犯，也不能对其进行起诉和刑罚。2011年韩国电影《熔炉》上映后，不少民众情绪愤怒，向青瓦台请愿，使得政府改变国家法律，取消了“15年公诉期”说法。2015年韩国刑事诉讼法修正案规定，从2000年以后的杀人案件都将永久被追诉。只是华城连锁杀人案发生在公诉期仍存在的时候，必须仍然按照当年的规定。由于一直没找到犯罪嫌疑人，所以此案已过了追诉时效，如今即使找到了嫌疑人，也可能不会接受惩罚。

有网友是这么说的：“想到真凶可能会若无其事坐在电影院里面，与电影最后一个镜头里宋康昊含泪的双眼四目相对就觉得好惊悚。”

电影结尾警察用绝望的眼神望着屏幕，也许是觉得今生都无法再见到犯人落网。不过天网恢恢，最近韩国警方确认了电影《杀人回忆》的凶手原型、京畿道华城连锁杀人案嫌疑人，系在押的50岁男性囚犯(目前因其他案件在服无期徒刑，因为对自己妻子的妹妹进行强奸后杀害并且弃尸）。

警方获取案发现场证物中留在受害人内衣等处的DNA，并委托国立科学调查研究院进行DNA分析，发现了与DNA一致的嫌疑人特征。

虽然已经过了上诉失效，但是如此恶劣的案件是否应当有特殊的处理方式？也许这一起案件将会开启韩国某些先例，不论怎样，杀人者都应受到惩处。

时光网讯近期，韩剧《黑暗荣耀》第二季引发全网热议，相比之下，韩国电影就逊色许多了。开年以来几部颇具看点的韩影，面世后口碑纷纷哑火。如网飞出品的科幻片《贞伊》、国产谍战巅峰《风声》的韩国翻拍版《幽灵》、人质解救真实事件改编的《交涉》等。

《贞伊》由延尚昊（《釜山行》）执导，《幽灵》由薛景求、朴素丹（《寄生虫》）主演，《交涉》由黄政民、玄彬领衔。只看阵容，每一部都值得关注，但这些电影的成片质量，实在乏善可陈。这不禁令人思考一个问题——韩国类型片到底怎么了？

当下的瓶颈

2022至2023年，最好的韩国电影非《分手的决心》莫属。这部电影摄影复古、剪辑炫目、情感幽深，维持了一种准大师级的艺术质感，但严格来讲，《分手的决心》更接近艺术片，而非类型片。除开这部电影，去年至今的韩国类型片，可以分三个等级。

第一个等级，娱乐性和思想性都保持了一定品质。如李政宰导演首作《狩猎》、李星民主演新作《我记得》等。

《狩猎》是李政宰依靠圈内人脉疯狂展示韩国电影工业的野心之作，情节紧张、视效凌厉之余，结局处两位男主角的生死抉择，还带了一点《特工》（尹钟彬导演）朝韩思辨的余韵。

《我记得》则将发生在当代都市的连环复仇凶杀，放进人性异变的战争历史中去审视，从而使“老人杀手”这种反差感强烈的爽文设定，拥有悲悯的反战意蕴。

第二个等级，不见思想性，只剩娱乐性。如马东锡主演的《犯罪都市2》、玄彬主演的《共助2：国际》、柳俊烈主演的《夜枭》等。

《犯罪都市2》在马东锡、孙锡久这两个“人间凶器”之间，渲染血腥暴力美学。《共助2》在玄彬、丹尼尔·海尼、林允儿之间，制造带有男色凝视味道的动作喜剧。《夜枭》则通过朝鲜宫廷中的暗夜反转，勾勒出封建权势的肮脏。

第三个等级，连娱乐性都缺乏的摆烂之作。如前文提到的《贞伊》《幽灵》《交涉》。这三部电影依旧展示着韩国电影工业的成熟，黄政民、薛景求、朴海秀等演员，也见缝插针地献出好演技，但影片编剧毫无亮点，几乎没有冲突与高潮。

综合这三个等级，可以发现，当下的韩国类型片缺少了那种顶破天花板的锋锐气场，而是陷入流水线作业的瓶颈。相比韩剧编剧仍在积极探索新叙事、新共鸣（如《我的解放日志》《猪猡之王》等），韩影编剧则躺在电影工业的舒适区中，过于依赖题材和演员的力量。

如《交涉》根据2007年塔利班挟持韩国人质事件改编，但影片并未真正带出原型事件的惊心动魄，非但没有成为又一部《摩加迪沙》，还让玄彬饰演的特工沦为了工具人。《幽灵》也放弃了《风声》的幽闭空间叙事和斑驳的身份悬疑，而是将两位女演员（李荷妮、朴素丹）放在肤浅的枪战戏中，原作的家国情怀更荡然无存。如今的韩国类型片，早已不复当年品质。

曾经的辉煌

韩国类型片，经历过相当辉煌的时代。《杀人回忆》《恐怖直播》《追击者》《黄海》《新世界》等，都是国内影迷非常熟悉的经典韩片。即便是前几年，韩国类型片逐渐式微，但每年至少都还有一部翘楚之作。如2018年《特工》、2019年《寄生虫》、2020年《南山的部长们》。

这些经典之作在凶杀、恐怖袭击、间谍、黑帮、偷渡等强有力的类型外壳中，隐藏导演对社会生态、阶级、半岛冲突、黑白渗透等严肃话题的深刻思索，视听和内蕴都极具冲击力。

比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型，它追求的，并非对凶案本身的猎奇，而是在令人发冷的影像细节中，铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视，不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视，而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。

模糊界限，是韩国类型片增强戏剧张力的又一个奇招。黄政民主演的间谍片《特工》最后，导演邀请李孝利出镜，重现2005年她与朝鲜顶级舞蹈演员赵明爱合作广告的经典会面。李孝利演李孝利，使《特工》在朝韩破冰的刻度上，拥有了超越戏剧的意义。

2021年翻拍自国产《解救吾先生》的韩片《人质》，同样用了这一招，黄政民演黄政民。但影片却因剧本的粗暴，而没有《杀人回忆》和《特工》那种渗进现实的魅力。

韩国类型片曾经辉煌的最重要原因，其实是一个词——百无禁忌。最具代表性的，就是《黄海》。

片中，金允石饰演的绵正鹤的斧头屠杀戏，是韩片全然不惧血腥的标志性段落。而影片最后河正宇饰演的久南被丢进暗夜黄海，则是韩片惯于掐灭梦幻希望、令人堕入冰冷现实的典型一幕。前者不顾观众眼睛死活，后者不顾观众心灵死活，一切都交给恶之现实。

遗憾的是，尽管韩国政府近几年强调不干涉电影创作，为电影人创造完全自由的空间，但韩国电影人依旧不复曾经的极致创作，而是陷入平庸的中间状态。

比如杨宇硕导演的《铁雨》，以极端影像呈现朝核危机，内里又蕴含对多国博弈状态的严肃思考。而到了《铁雨2》，视听、内蕴全面降级，同一个导演的续集沦为了儿戏。韩国类型片曾经与现在的距离，就如同《铁雨》和《铁雨2》之间的距离。

未来的期待

韩国类型片的流变，有两个很有意思的规律，这两个规律都与中国香港电影有关。其一，韩片似乎一直在“跟寻”港片的步伐。

初期至中期，韩国类型片学习了不少港片的表演、技法和故事手段。这从张国荣、王祖贤等港星及《英雄本色》等港片在韩的流行即可看出。

对应到具体的电影上，《新世界》和《无间道》之间暧昧的关系便是最佳例证。《新世界》是否“翻拍”或“致敬”了《无间道》，其实并无实质证据，但显然，《无间道》启发了《新世界》的创作，而《新世界》也在某种程度上以卓越品质摆脱了《无间道》的影响。

到了现在，韩片也和如今的港片一样，演员严重断层，剧本流于样板。看到宋康昊、黄政民、河正宇等金牌演员出新作，观众往往虎躯一震，但成片一出，又难免骂骂咧咧。韩片、港片，都到了只剩演员，而且演员刷脸太过频繁的吃老本阶段。

其二，此前的韩国类型片深受港片影响，但《寄生虫》后，这种影响更多来自好莱坞。《铁雨2》《釜山行2》等续集大片的失败，便是因为韩国导演急于模仿好莱坞类型叙事，从而丧失了韩影独特的地域和社会意味。

尽管韩国影人的创作似乎已走入越来越窄的胡同，但韩国类型片过往的魅力依旧留有强烈余韵。因此，未来待映的部分韩影仍然令人期待。

这些电影，一部分是续集。如马东锡《犯罪都市3》、黄政民《老手2》、河正宇《柏林2：观察者》等。另一部分是独立新片。如玄彬《哈尔滨》、车胜元《暴君》、李帝勋《逃脱》等。

无论续集还是独立新片，它们都有一个共同点，即导演、演员、IP已依靠之前的成功，累积了相当厚实的观众缘。比如《哈尔滨》不但以1909年安重根在中国哈尔滨刺杀伊藤博文的故事，引发东亚观众强烈好奇，导演禹民镐，此前也通过《局内人》《南山的部长们》这两部作品，奠定了韩国类型片旗手的地位。

除了禹民镐，还有柳昇完（《摩加迪沙》）、朴勋政（《魔女》）、罗泓轸（《黄海》）、张宰贤（《娑婆诃》）等导演，它们都将推出新作以挽救韩国类型片的颓势。能否成功，我们拭目以待。

作者：县豪

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