有一种生物，大家虽然都没见过，但应该不陌生。它们皮肤惨白，全身溃烂，行为疯狂怪异，还会如同蝗虫过境般，将所见活物全部消灭。被不少人视为童年阴影。

它们就是丧尸。这一生物广泛出现在游戏，小说，电影里。其中，丧尸电影有不少很吸引人，这类电影一般包含惊悚，悬疑，动作等元素，紧张刺激，反转之后再反转；或场面宏大，能让观众感受与尸群对垒的畅快淋漓，让人肾上腺素飙升既紧张害怕又想继续往后看。

迄今为止，欧美的丧尸片每年的出产量向来是遥遥领先。其中比较出名的便有《活死人黎明》，《我是传奇》，《惊变28天》等，美剧更是以《行尸走肉》，《丧尸国度》等占领人们视线已久，一季又一季陆续播出，不停牵动着剧迷们的心。

其次在2016年韩国出品的一部《釜山行》播出，再一次让丧尸片大火！也使丧尸这一素材再次成为电影中炙手可热的热门话题。

今天小编就来和你们聊聊比较脍炙人口，评分不错的几部丧尸片吧！

盖好你们的小被子哦。

1、《僵尸肖恩》

一样不缺血浆，不缺啃食人体，贪婪咀嚼心肝肠胃的饥渴丧尸。英伦的宅男肖恩带来了应对突发性丧尸事件的两大启示——首先，灵活运用工具，就算没有AK-47，点三八，甚至连鸟枪都没一把，照样可以操起花园里的铁铲、黑胶唱片，狠狠地拍向昨天还是邻居，今天就变成异类的丧尸的大脑门；

其次，不管啥时候都得有个好哥们，太平时跟你窝在沙发，喝啤酒，嗑瓜子，乱扯淡，一起宅，一起High；当你提着板球棒，跟着女友、同伴杀出丧尸包围圈时，就算体重超标，他也会坚定地随你走天涯，就算他不幸在战斗中感染了尸毒，你还是不离不弃，虽然脖子上多了条铁链子，但电玩照打，温情不减。所以无厘头未必不靠谱，它恰恰是种很强大的乐观心理。

2、《我是传奇》

片中的丧尸不再一味的是无脑，他们有了吸血鬼的特性，白天躲在暗处，害怕日光，一旦太阳西斜，就集体出动，围剿活人。但这些因环境而生理异变的曾经的人类，以及B级丧尸片中肆虐的血浆和无边的暴力并不是本片的主角。“唯一”的幸存者威尔·史密斯饰演的主人公罗伯特·奈维尔，以及末世带来的日复一日的空寂、孤独，才是《我是传奇》的核心。《我是传奇》的叙事与探讨的重点不再是如何在丧尸嘴下逃出生天，而是转移到世界末日中最真实也最致命的心理状态的呈现，于是当罗伯特抱着陪伴自己的爱犬痛苦流涕，当他对着音像店里的塑料人偶自言自语时，丧尸片粉丝体验到了另一种相对温柔的快慰：感动。

3、《活死人黎明》

十年前的一部《活死人之夜》确立了丧尸片的基本模式，十年后的《活死人黎明》则是一次技术提升，罗梅罗的御用化妆师汤姆·萨维尼凭借精细的化妆术为丧尸片确立了新的行业标准，也彻底奠定了罗梅罗在丧尸片领域的老大地位。

片子本身作为丧尸片就已经很棒了。让电影升华的是众人守住了商场,有了一段相对的平静期,这时对人性和社会问题淋漓尽致的展现。电影撕开所有伪装,扯出角色的另一面,让观影者体会到那种撕开自己皮肤肉看骨头的痛苦。”

罗梅罗的丧尸片除了吓唬人，也为丧尸的存在寻找意义，比如尝试驯养丧尸、教育丧尸，使之成为能与人类和平相处的生物，类似的讨论也一直贯穿在罗梅罗以后的丧尸片里，包括最近那部被批又烂又老气的《死亡岛》。后来也有不少丧尸片也尝试做出类似的哲学和伦理讨论。《活死人黎明》在2003年获评史上最邪典电影的美誉，还被执导过《300勇士》和《预言者》的扎克·施奈德翻拍过。

4、《釜山行》

靠着前传《起源：首尔车站》以及续集电影《感染半岛》一步步打造他的“尸速”宇宙，《釜山行》的剧情大纲和大部分活尸题材的作品差不多，都是说因为不明的病毒扩散，导致被感染的人变成了而嗜血残暴的活尸，而故事就发生在南韩的首都首尔，以及一辆正开往南边的釜山，载有少数生还者的高铁火车上，已经看过续集的我们认为，《感染半岛》展露了想要进军全球的野心。

在特效与动作场面上下了很多苦心，也打造出了一部爽快度直追《恶灵古堡》系列的优质作品，但是对人性的刻画并没有超越当初这部《釜山行》。不过很明显，导演有继续拍摄系列的意图，因此这次看到了风格很不同的续作也是耳目一新。

《釜山行》之所以会让观众意味寻常，并不是以问题他的特效，而是他透过赤裸地展现了人性的丑恶的同时，却映照出了人性中的光辉，整部电影给我们的感觉，就像片中那几幕隧道场景：近在眼前的光明，其实暗藏了危险，陷入极度黑暗时，反而不一定就失去了希望，而电影里的每一个角色的价值观，都在生死关头挣扎的瞬间展露无疑。

片中几位主角虽然最后都没能逃过命丧的结局，可是他们求生的过程以及死前的醒悟，都非常值得探讨！也值得我们反思！

5、《死亡录像》系列

《死亡录像》是一种在整个拍摄过程中使用POV（视角）摄像技术的影片。尽管REC是一部比布莱尔女巫计划更好的电影，但一些评论家批评它采用了一种在最近的电影中被过多使用的令人厌倦的技巧。我相信，REC所采用的方法现在已经牢固地嵌入了电影制作过程的混合体中，电影制作人可能会选择运用这种方法。

我觉得奇怪的是，一旦一项新技术被发现或采用，并投入使用，人们和评论家就会抱怨，尤其是当它起作用时。

这部电影是由Jaume Balaguero和Paco Plaza联合执导的，他们显然已经和死亡录像一起陷入了陈词滥调，但在这样做的过程中，他们创造了一些既新鲜又充满活力的东西。需要注意的是，陈词滥调并不总是坏事，当它被很好地利用时，可以给观众带来他们所看到的东西。

诚然，故事情节很小，结局也很松散，但绝大多数恐怖片往往都有这些特点，有时是有意为之，但有了《死亡录像》，这并不会让影片的趣味性降低。

我相信这部电影的真正品质在于它能够巧妙地利用这一类型的历史和最少量的资源来发挥最大的潜力。

而2021一部由加拿大导演贾宥廷打造的一部台湾的丧尸片《哭悲》也成功吸引不少人的眼球。上映前，便有许多人在心中默许，打了高分。影片于2021年在中国台湾上映，立刻引来巨大争议。

部分观众用“丧心病狂”和“反人类”来形容影片，有些人甚至因“生理不适”而中途离场。

《哭悲》讲述的是在新型病毒的笼罩下，全世界人类都对病毒逐渐的麻木。而突如其来的不明暴徒袭击事件，惊动了所有活着的人。片中打造了病毒活尸游走世界的恐怖极限。

影片不仅在风格上复古，在故事上也还原了一些真实案件。比如片中的地铁砍人案件，其实是改编自骇人听闻的“5·21台北地铁杀人案”。

片中丧尸在地铁上突然砍人，许多细节都和5·21案件对应上，这也让这段戏引发巨大争议，因为它还不避讳的揭开了许多人内心的伤疤。让受害者，经历者和记忆者再次经历那段可怕痛苦的回忆。

片中的丧尸不仅有了自由度和个性，还可以说话，能表达自己的想法。这也算是影片唯一的“新意”。不仅毫无人性，还塞满了各种污秽俗鄙的想法。由片中角色出口：病毒会影响人类大脑的边缘系统，从而连接控制攻击行为的脑区和控制食欲的脑区，以及性欲的脑区。

而大脑则是控制人类欲望的一个存在。人类亦是动物，人类内心的兽性只是被“文明”所压制，但从未被抹去。导演试图通过丧尸这种极端的状态，提出一个老生常谈的问题：人性到底是本善，还是本恶？

但是纵观全剧，《哭悲》在故事层面仍停留在提出1+1=？的问题这里，也没做任何探讨。剧情情节不仅毫无新意，而且单薄俗套。最后，女主看似打开生命的大门，实际却被乱枪射死（可以听到一阵枪声）。看似有结尾，但其实故事没头没尾。

总体来说，《哭悲》的血腥度和过瘾度既不如《致命弯道》系列，也不如《隔山有眼》。徒有噱头，外强中干。除了血浆很足，化妆很棒，以及敬业的群演，其他方面都非常一般。

演员演技普遍较差，甚至有些尴尬，别说内涵，毫无内容可言，更别提什么故事性和代入感。

影片像是一部生涩的导演处女作，没有情节没有前戏，直接往观众眼睛里灌血浆。毫无生气和想法的血浆，如果一直都只是无脑喷射，那只会让影片显得单调乏味。

而且影片手法比较low，也比较拙劣。许多网友说尤其片中一些粗劣没品台词，恐怕连岛国A片都不稀得会用。

如果不纯粹的说（片中出现很多并不纯粹的小心思），再谈下政治形态（没被片子恶心到，被TD恶心到了），那么这部片子——狗屁不是。

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