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故宫里的这幅画，阴森而诡异，隐藏了一个恐怖故事

故宫里有着一幅阴森诡异的画，画里有一个恐怖故事。画的名字叫《骷髅幻戏图》，出自南宋画家李嵩之手。

先让我们来了解这幅画的内容：一个流动提线木偶艺人，席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。在骷髅身旁有一副担子，担上放着日常物品，看样子是街头艺人漂泊在外的全部家当。在大骷髅身后有一个给婴儿喂奶的妇人，是他的妻子。画面右边，小孩子被小骷髅吸引过去，孩子身后的妇人伸出手，担心孩子遇到任何可能的危险。

整幅画诡异的根源就在：操纵小骷髅的不是街头艺人，而是一个大骷髅。

有人说，大骷髅大约是因为某种原因去世，但是出于对家庭和孩子的眷顾重又以鬼魂的形态回返家中。

对流浪艺人而言，所谓天为褥，地为席，流浪是一生的命运，故而席褥、挑担、渔具兼备，可见对艺人而言，这里既是市井又是家。

主题

画幅之核心主题，当为生死转化及其因果轮回。画家将画一分为二，生死各半。

左边画一大骷髅，头戴朴头、身着色衣，关节以线穿连，为艺人的演戏傀儡，含有死之意；右边则画一小儿，手足着地，仰首伸臂，带有生之欲。

生死既分，却又互相吸引，故画幅中央被大骷髅戏弄的小骷髅，面向小儿，作躬身招呼状。

此是戏中之戏，亦是精心之笔。

作图技巧

单纯从笔墨技法上看，李嵩发挥了自己擅于勾勒、界画之才能，线条坚韧扎实，墨色精致细腻。

衣纹用线劲利，或纤柔、或飘动、或挺拔，皆依形态动作而生变化。器物用笔工整严细，笔笔送到，不见轻率浮滑。

骨骼、肌肤用笔略有差别，前者刚健，凝重，后者圆转，富于弹性。

至于浓淡设色，基本为层层渲染，渐次加深浓重程度，直至轮廓空间毕现方止。染工严谨、古雅，颇具宋朝院体画之特色。

画背后的寓意

那么，画作究竟要表达什么意思呢？

在这点上，一直是个谜。有人认为表达了贫富的悬殊，说，这幅画想要表达的是对死亡的思考！

靖康年间，南宋苟安，天下纷争不断。朱门酒肉臭，路有冻死骨。

今日苟存、不知明日死活，更是既荒谬又平常之事。而此画，左右对称，左死右生，生死俱在一起。

可贵的是，在距今约千年前，我国画家已经在艺术上精细的探索，如此至深的人生感悟。

人间喜乐、成败荣辱，终归于一具白骨。

李嵩的《骷髅幻戏图》以其不易被人理解的深刻的寓意，为美术史留下了沉重而又神秘的一笔。

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